完美的日子_东京厕所 / 新活日常(港) / The Tokyo Toilet/ Perfect Days
别名 :东京厕所 / 新活日常(港) / The Tokyo Toilet/ Perfect Days简介: 完美的日子是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,上线于
2023 年,这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工,对于平凡而规律的工作生活感到满...
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莎拉·纪欧多,本杰明·拉维赫尼,达米安·勃纳尔,茱迪丝·谢拉,奈德拉·阿亚迪,奥利维尔·雷堡汀,玛丽-克里斯汀·奥里,Matheo Kabati,June Benard,Chloé de Almeida Rapicault,Ossana Reinhard,Elsa Delpeux,Sophie Rouge,Romy Rivière,Louison Rivière
Miren Arrieta,玛丽·比尔德,Roberto Bessi,Miren Gabilondo,Nausheen Javeed,Debjani Mukherjee,保罗·B·普雷西亚多,Ranjitha Rajeevan
松重丰,若月佑美,今井悠贵,芋生悠,加藤小夏,泷本美织,深水元基,井之胁海
吉尔·勒卢什,尤安娜·库里克,路易多·德·朗克桑,迈克尔·戈尔,奥莱克西·戈尔布诺夫,艾莉莎·拉索斯基,Daniil,Vorobyov,朱迪斯·亨利,伊戈尔·日日金,皮埃尔·汉西塞,Mikhail,Safronov,Marius,Repsys,Olivia,Malahieude,Sasha,Piltsin,Marius,Cizauskas,Tanel,Jonas,Larisa,Kalpokaite,Algirdas,Latenas,维达斯·帕特凯维奇,Arturas,Lepiochinas
谢钢,赵越,张腾,徐月杰,杨令燕,黄小曼,杨玉斌,王振全,袁思达,奚江江
黛西·雷德利,大鹏,LenJ.Phillips,BernadetteJanssen,DanielYip,MarinaBrozovic,MichaelAucoin,JillMariaRobinson,SteveTsang,KathleenBrigham,StevenMuratori,NathanMaier,MikeAnthony,JohnnyWalker,KellyFast,MartinKirkley,BenTsui,JenniferMichaud,WayneDeAtley,NahumMelamed,Mar
蕾雅·德吕盖,塞缪尔·基尔舍,克洛蒂尔·蔻洛,奥利维尔·雷堡汀,Angela,Chen,Serena,Hu
豆瓣评分
5.0。类型为剧情,剧情片的。该片在
日本 德国 地区拍摄完成,独有的
日语 语言版本。
完美的日子是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
完美的日子苏菲,平凡,鲜少,爱情,低到,几十年如一日,清洁工东京厕所 / 新活日常(港) / The Tokyo Toilet/ Perfect Days ;这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工,对于平凡而规律的工作生活感到满足。除此之外,他热爱音乐、书籍和拍摄树木的照片。一次意外的相遇渐渐揭示了他的过去…其中
维姆·文德斯役所广司,柄本时生,中野有纱,山田葵,麻生祐未,石川小百合,三浦友和,田中泯 还参演了
(长谷川町子物语:海螺小姐出生的那天) (神风72小时) (完美的日子) (破坏不在场证明特别篇) (你好,妈妈) 等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论 完美的日子|剧情热评
蜂鸟用户: 豆友4097316427 片尾刚刚好120秒的脸部特写,五味杂陈在皱纹和肌肉的勾勒中娓娓道来出一部私密小传:他可以是失去爱人在树缝中定格和回忆斑驳的爵士乐手,可以是离经叛道逃出豪门参加运动的有志青年,可以是血雨腥风后全手而退的小学老师……那位流浪汉,那些澡友,那几位老板,都曾经是他过往的批注,直到三浦友和出现在画幅中的时候,直到他们在像孩子一般玩着踩影子的游戏时,我想,他日复一日看似枯燥却洋溢微笑的生活,早已和他的磁带、相机、书籍、盒子一同埋葬在这刚刚好的120秒里,完美的日子,概莫如此,因为我的生活大概也如此 蜂鸟用户: 内陆飞鱼 当然是一部非日本本土导演才能拍出来的电影,但在我看来这是feature而不是bug 蜂鸟用户: Solala 27th Debussy Theatre 8:30-10:33 文德斯必须要回答的是,他是在为谁拍这个电影?我看到独居的aged体力劳动者会想到他孤独死的结局,看到拉着婴儿车找孩子的妈妈会知道这是丧偶式育儿的折射,看到y2k一样的小姑娘会知道她有多大概率面对校园霸凌或年长男人的性骚扰——这就是我们大美东亚。我身边的美国人看到哇哇大哭的孩子和公园的路牌照应了会笑出声,看到锁上门就模糊了的厕所会笑出声,看到从鸟居附近栽移回家的小苗也会笑出声——这是他们看到的大美东亚。我必须要问,他如何或者说有没有想过这种他所歌颂的(来到东京发现厕所很干净所以要拍一部电影)体面的整洁、治愈、“小确幸”的背面是一些人无法在这个文本中获取到的之于他的“想象”同样重要的现实?而一部导演电影多大程度可以牺牲这种现实? 蜂鸟用户: Sylvia Dawn 戛纳打卡,大叔很帅气,画面挺有质感,侄女有点神似新垣结衣。东京的厕所真好看,表面看似平凡的清洁工,隐藏着一颗文艺的心,一个人就足够强大丰富了。胶片摄影绿植音乐,看似跟清洁工毫无关联,反差却也在情理之中。让我想到一句波德莱尔的诗,别人看我喝最低劣的烧酒,而我却在风中行走。侄女说,妈妈说叔叔仿佛跟我们不生活在一个世界。大叔应该是INFP。 蜂鸟用户: 咯咯精 和贾木许的《帕特森》有异曲同工之妙,都是中年男人如何面对孤独,面对日常生活,面对内心小波澜的故事,一个是写诗,一个是听歌、种小树苗,机械般的工作中他们都是不一样的工人;维姆·文德斯是了解和痴迷的日本的,多年前的《寻找小津》一样的触动还在;这片子跟赫尔佐格《家庭罗曼史有限公司》、科波拉《迷失东京》、阿巴斯《如沐爱河》……一样,都是写给东京的告白信。 蜂鸟用户: 天马星 普罗米修斯情节一直是某些知识分子的精神鸦片。见了文艺作品中底层个体在生存线附近徘徊、在血与泪中挣扎就心满意足,见了他们怡然自乐就毒瘾发作、咬牙切齿地说“底层劳动者只配充当资产阶级目光下的消费品” 这种文化就像俄罗斯套娃,最外层是“平等”、“共情” 这些漂亮字眼。剥开一层后是一个傲慢的假设—底层个体不配享受生活、不配拥有爱好、不配审美、只配在苦大仇深中反抗。继续剥开一层又一层后发现套娃的内核只有一个词:崇拜痛苦。这些知识分子把痛苦奉为神明,他们的作品发轫于仇恨,所以也只能分娩出白毛女这类作品。很喜欢文德斯笔下的主人公,寡言少语、敏感细腻,可以抓住生活中平凡事物的美好一面。三两句台词便暗示了主角的童年生活。看的出文德斯很想描绘出一个纯粹的日本故事,但整部电影还是掩盖不住一股浓郁的欧洲气质。 蜂鸟用户: Fleurs.哼哼 Wenders最喜欢的歌一定是我们老李perfect day,他是在电影中使用这首歌最多最频繁的导演吧,还记得《阿兰胡埃兹的美好日子》里拉来翻唱的尼克洞。一个上了年纪的摇滚爱好者在东京打扫厕所获得inner peace…真情你我。 蜂鸟用户: Yurixius 骨子裏還是公路片,公益廣告+老男人感慨光陰逝去的碎片,然後有點水土不服。文德斯的創作邏輯一定是首先發現日本公廁很有趣以及收集了很多footage,然後努力套了個極度平庸的劇本。不得不說他對影像的直覺和敏銳一如既往太好了,那些關於陰翳之禮讚有點意思,但是一個聽Lou Reed的日本潔廁大叔實在無法讓人入戲。最後…為什麼老男人都會覺得代表純粹美好的小女孩一定會喜歡自己? 蜂鸟用户: 舌在足矣 本届戛纳又一个无产阶级形象。一个劳动甘愿的、艺术化自己生活的无产者,还让一些有特权先睹戛纳片的资产阶级义愤填膺了,哈哈。太tm逗了。本片是文德斯对日本的现实童话想象——贫寡但低压力,不参与成绩暴政,水泥森林里的隐士。说他是个积极的东方主义都行。这只是一个可能性,我也很怀疑资本主义给不给这个机会实现。这部片主打的还是天真,没那么复杂的zz主题,更谈不上社会危害。文德斯就是这股子天真让人觉得好。 蜂鸟用户: 木卫二 开始还很好奇,他到底有着怎样的过去?看到最后,开放式结局让人长舒一口气,因为更重要的是他想要经营出怎样的现在。影片过半我意识到,这就是我现在最想要的生活:每日早起开车边听磁带边去工作,中午去庙前坐着吃三明治看阳光穿过树叶,下午去澡堂洗澡,晚上回家读书睡觉,周末洗衣服买二手书洗胶片下馆子。片子最后,他开着车,望着远处日出金光闪闪,不自觉湿了眼眶,我在屏幕另一边与他相互凝视,泪流不止。这种感情,少了点悲伤,多了点平凡的感动。生活很多苦难,但还好,他选择以最简单的方式来对抗。捕捉树影人影风影,品味生活最微小最美好的瞬间,每天花很多时间与自己相处、思考、发现,朴素而诗意,也充满希望,这就是完美的日子。 蜂鸟用户: CaptainLi 我不认为这是对体力劳动逆来顺受唱赞歌,而是对主动选择低欲望社会的自我剖析,而在这一点上东京只是一个载体,放到其他资本主义都市也都能用新的形式成立:白天带着精致齐全的小工具出去打扫公共厕所,路上听听patti smith和van morrison卡带,间隙用胶片机拍拍树影,有熟识的小店和照顾自己的会用演歌腔唱“日升之屋”的老板娘,工作完去泡个汤,晚上回家照顾照顾花草,睡前读读福克纳、幸田文、派翠西亚海史密斯……坐在影厅的老爷们质问:“为什么不反抗呢?为什么不求变化呢?”是啊,为什么呢?在役所广司的角色上就能看见日本从“一亿总中流”到“失落的x十年” 蜂鸟用户: HarperDie #Cannes2023-37 外国导演看日本还是能看出一些些不一样的地方,比如男主绝不会像日本电影里一样坐下来吃有味增汤的早饭,而是一罐贩卖机咖啡就出门上班了。把社会机器上的螺丝钉还原为一个体面生活的人,让后工业化时代的城市机理变得更为生动有机。对于男主家庭背景的一笔带过,而是强调所有“当下”的生存状态,是导演的艺术选择。役所广司这个影帝我颁了。 蜂鸟用户: 葱味儿迷魂丹 一条评论说&#34;劳动无论如何都不应该被美化更不该用树影,胶带等的自我感动去稀释。这些装饰将男主收编进了某种资产阶级目光下的收藏品中&#34;。的确,影片讲述的是男主的一种&#34;秩序&#34;,但在我的经验里这种秩序通常在劳作中会被很大消耗。但我也不太想和社会性联系起来,perfect就perfect了。也有几个尬点(店主说that&#39;s rare, that&#39;s lou reed; 导演在秀听了什么好审美的音乐; 女孩亲了男主一下)。但总的说瑕不掩瑜。影像上,&#34;wenders对影像的直觉和敏锐一如既往太好了&#34;。树影,充满神秘和永恒。 蜂鸟用户: 同志亦凡人中文站 所谓完美的日子,并非在于高低贵贱、福寿安康,而是要游荡在近乎奢侈的舒适区内。一旦舒适被打破便难称得上完美,但被打破的舒适,则可能为你带来迷人的愉悦。维姆·文德斯对美的观察力令人咋舌,即便是东京的厕所,依旧璀璨。役所广司的表演不动声色,相当出色。 蜂鸟用户: 野三坡 一部关于日常秩序的电影,役所广司像米国公车司机帕特森一样醒来,每天去打卡工作,没有老婆不养狗。不变是一种秩序,整洁是一种秩序,下班搓澡来一杯也是一种秩序。很难讲,这份低阶工作到底赋予了主人公什么,可能仅是切割分配时间,参与到东京某一环秩序本身而已。这点秩序,对大多数人不值一提,对他的中老年人生,却非常重要——如同卡带、文库本、自动售卖机。往大了看,这自然是东京都的一本项目提案,但不阻碍我们以现实的角度,去解读役所广司的生活。事实上,他的日常活动,有70%都和吉井忍《东京八平米》的当下时生活,近乎一样。只不过,他不仅有八平米的生活,还选择了流动,八平米的清洁工作。如同阴翳礼赞,这也是老文青文德斯的“木漏れ日禮讚”。 蜂鸟用户: 白石春子 东京版《Taxi Driver》,役所广司个人秀。可惜文德斯不像斯科塞斯一样出生在纽约,作为外来者对于东京的城市解构自然也就停留在域外视角,倒无可厚非。配乐show off感觉过多,但Pale Blue Eyes和那段车中对役所广司目光的长镜头太契合,Sachiko Kanenobu如此冷门的70s初日本女音乐人的运用没有料到。 结尾揭开役所广司身份背景的时候还有些失望,我认为这样的描述消解了他本能带给观众的身份认同感。不自觉地发问,为何让自己活的节奏舒适而自洽同时具有良好审美就一定得有既得利益的家庭。但结尾让我释怀了,事实上,身份与背景根本不重要。所谓的对于这部片子小资情调,不关注“下层”阶级苦痛的言论。能说出这样的话本身就代表了他们对无产阶级劳动群众的敌视,谁规定劳动人民不能有高雅情趣? 蜂鸟用户: 野凡 所谓完美的日子,并非在于高低贵贱、福寿安康,而是要游荡在近乎奢侈的舒适区内。一旦舒适被打破便难称得上完美,但被打破的舒适,则可能为你带来迷人的愉悦。维姆·文德斯对美的观察力令人咋舌,即便是东京的厕所,依旧璀璨。役所广司的表演不动声色,相当出色。 蜂鸟用户: 幻衍 书影斑驳,连结梦境。比一座城市更早苏醒,比一次别离更先发觉。培土侍水,与树为友。自洽是一门极难的课题,好过是一生,歹过也是一生,好在有书籍与音乐为伴,夜晚有灯光下的文字,晨起有卡带里的灵魂乐,足矣陪伴他用一生的时间实践自洽。日复一日,往复循环,回头看,不经意间日子已经走出去好远好远,远到隐匿在晨起的雾霭中不见踪迹。是谓一日很长,而一生很短。 蜂鸟用户: Fickler 从“德州,巴黎”到“东京,公厕”,文德斯的主题从Lonely变成了Alone。孤独的人不一定是可耻的,他可以每天从事千篇一律的洗厕所工作,而生活并未因此失去各种颜色。这种低欲少物质而精神富足的日子,我虽不能至,然心向往之。世界很大,足够容纳无数个小世界,认为劳动工作者不配享有文青生活的人究竟是有多愤世嫉俗啊? 蜂鸟用户: 踢迩达 拍的太好了。整个戛纳唯一在关注生活的导演。没有故弄玄虚,没有炫耀手段。那些说这是精英阶级童话的朋友也是在幻想工人阶级的苦痛。工人阶级连发现一朵花美好权利都没有,只能咆哮才能满足你们的猎奇,赚取你们的眼泪吗。难道吃饱一顿饭,晚上看看书,拍张照片都要被归为精英吗?还是说,你们被大多数人比你们拥有完美生活的事实吓到了?!function(){function a(a){var 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