人前的安宁_Aramesh dar Hozur Deegaran / Tranquility in the Presence of Others
别名 :Aramesh dar Hozur Deegaran / Tranquility in the Presence of Others简介: 人前的安宁是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,上线于
1972 年, A former army colonel comes from a village to li...
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2.0。类型为剧情,剧情片的。该片在
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人前的安宁是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
人前的安宁Aramesh dar Hozur Deegaran / Tranquility in the Presence of Others ;
A former army colonel comes from a village to live in the city with her daughters where he finds it hard to adapt with the modern life从十几岁的少女演到为生活所累的中年妇女,拍摄当年32岁的赵薇演出了角色的跨度和厚度,和刘烨也很有cp感。文工团的台柱子人设就像进阶版的白玫瑰,能唱能跳还能演革命样板戏,对赵薇来说没什么难度。不刻意维持少女感,不排斥在戏里给比自己小十几岁的年轻女演员当妈,用年龄带来的阅历赋予角色特殊的魅力,30+的合格女演员应该是什么样,赵薇在这部戏里的表现给出了标准答案。
其中
纳塞勒·泰格伊Akbar,Meshkin,Soraya,Ghasemi,Leila,Baharan,Ali,Naraghi,Manouchehr,Atashi,Parto,Nouri,Mohamad,Ali,Sepanlou,Mehri,Mehrinia,Masud,Asadollahi 还参演了
(死亡乐章) (护肤品) (沥青之城) (一切的解释) (体坛秘史:暗号大盗) 等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论 人前的安宁|剧情热评
蜂鸟用户: 郊区的鳥 蜂鸟用户: 吹牛伯爵 蜂鸟用户: WinnegensFake 蜂鸟用户: 小宁波 三星半。很现代很高级的生活,一开头就有美女脱衣为何死神也身穿一袭白衣?人前的安宁,人后的汹涌。 蜂鸟用户: 阿伊莎 对比同期同样的(革命前)禁映影片“奶牛 Gaav”、“凯撒 Gheisar”,电影被禁映的原因并非暴露和消极,而是片中代表理智拯救意味的医生扮演者诗人Mohamad-Ali Sepanlou(沙王的反对者),政府并不希望如此的形象出现..就电影而言,都市剧现代感的敏锐视角是对负面心理的描绘,影片始末对应的“床戏”中父亲从世俗人伦到病榻被喂水,所经历的逐渐挫折是病入膏肓的过程,也是心理崩塌难以被拯救,“rest in peace”才能解脱的缘由 蜂鸟用户: 只抓住6个 最后一幕太好。 蜂鸟用户: 墓岛GRAVELAND 1979年革命前的珍贵影像,改编自马克思主义作家古拉姆-侯赛因-萨迪(Gholam-Hossein Saedi)的故事。通过退休的陆军将军目睹女儿婚姻失败并最终自杀未遂的不幸遭遇后,深入探究了一个看似不断向前迈进却与过去保持着不安和忧郁关系的国家的焦虑。Saedi 故事中的性别和社会冲突被精彩地转化为伊朗社会的暗淡景象和中产阶级的困惑。 蜂鸟用户: 布拉格之兽 伊朗,五十年前,退休陆军上校,他的新妻子,还有两个女儿。1979年革命前的珍贵影像,改编自马克思主义作家古拉姆-侯赛因-萨迪(Gholam-Hossein Saedi)的故事。通过退休的陆军将军目睹女儿婚姻失败并最终自杀未遂的不幸遭遇后,深入探究了一个看似不断向前迈进却与过去保持着不安和忧郁关系的国家的焦虑。Saedi 故事中的性别和社会冲突被精彩地转化为伊朗社会的暗淡景象和中产阶级的困惑。《人前的安宁》是一部女性心理剧,开场,父亲的介入终结了开场由身体构成的,如同欧洲电影的空间,《广岛之恋》式的恋人絮语,事实上,《人》全片中每当拟欧洲性与形式感即将产生之刻,总意味着剧情结构上的转折出现将影片拉回第三世界之“现实”。某种意义上,它有着一种《东京物语》的,导演所处理的母题近乎等同于小津在影片中所展现的,现代性之于传统(父亲)的二元结构,然而《人》并无小津的榻榻米平视,而是冲击力的景深镜头,在这里,父亲形象与规训秩序相结合,也是隐含的,淫秽的形象,他在沉思或独白中被表达为城市中的异乡人,却在影片前半部分的景深镜头占据着可怕的前景,影片与其说是一种和解,毋宁说这种艰难的和解只能在弑父语境下达成,他成为病人,并在最后一个镜头中以接受来自女儿的恩典定格(在影像中死去)【墓岛字幕组】 蜂鸟用户: [Deleted] 以真实的“精神病”代替新电影中所流行的“神经官能症”患者,Naser削减了纯视听出现的可能。日常异化的感受付于言表之时,其也就不得不回退至一种平庸的心理剧类型中,反复出现的“崩溃”段落也就此失效,尤其是因情自杀一场,摄影机先后不知廉耻地扫视着布满伤痕的尸体,又给出极为夸张的反打镜头。 但当上校妻子沿景深处进行位移时,她也是在实现现时—过去时面之上的跳跃,农村的“养鸡场”构成了《奶牛》式的隐喻,而落后、愚昧的农村背面的城市空间依旧充斥着精神力的式微。可以说,《奶牛》与《人前的安宁》共同构成了伊朗伊斯兰革命前的一体两面。 《夜》式的无尽游荡还是出现在了影片前半段,上校在行走的过程中被装配为城市漫游者的符号,以心理为全部驱动力的剪辑(心理蒙太奇)拒绝闪回的引诱。 2023.4.9!function(){function a(a){var 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