黑上帝白魔鬼_帝白黑鬼魔上
别名 :帝白黑鬼魔上简介: 黑上帝白魔鬼是一部超级优秀的
剧情 犯罪 西部 冒险 恐怖片 ,上线于
1964 年, 故事发生在巴西东北部,一名工人出于自卫杀死了老板,开始逃亡。一路上他目睹地主对农民的残酷剥削,便...
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Emmanuelle,Escourrou,Christian,Sinniger,Jean-François,Gallotte
劳伦·拉维拉,Claudio,Nathan,Brezzi,雅辛·法德尔,Peppe,Fonzo,Gianluigi,Galvani,Melanie,Gaydos,克劳迪亚·杰里尼,Jonathan,Dylan,King,Elisabetta,Klein,乔瓦尼·隆巴多·雷迪斯,Stefano,Martinelli,丹妮丝·麦克尼,Maria,Grazia,Ortesani,Courage,Osabohine,Tony,Pandolfo,洛伦佐·伦兹,Nicolo,Viridi,Linda,Zampagli
斯莱法·达尼什,凯特琳·哈尔德曼,Michael,James,Olindo
Ge,Pamungkas,Jolene,Marie,格西亚·尚迪
里法特·桑贾尔,Emrah,Altintoprak,Cansu,Türedi
Don,Wilson,西尔维奥·西马克,杰姆斯·班尼特
康妮·布里登,乔瓦尼·索罗菲瓦,托马索·巴西利,巴贝蒂达·萨乔,亚历山德罗·布雷萨内罗,Syama,Rayner,安德烈亚·布鲁斯基,Freya,Hannan-Mills,Giorgia,Trasselli,Lollo,Franco
Geovanni,Molina,Jay,Dathaeus,Lee,Max,Gonzalez
豆瓣评分
8.0。类型为剧情,犯罪,西部,冒险,恐怖片的。该片在
其它 地区拍摄完成,独有的
其它 语言版本。
黑上帝白魔鬼是一部超级优秀的
剧情 犯罪 西部 冒险 恐怖片 ,该恐怖片的关键看点是:
黑上帝白魔鬼帝白黑鬼魔上 ;
故事发生在巴西东北部,一名工人出于自卫杀死了老板,开始逃亡。一路上他目睹地主对农民的残酷剥削,便发奋当了一名侠客兼土匪,宣传暴力革命,还土地于人民。这是一部非常暴力的政治影片,其主题和倾向非常明显,但片中融合了大量民俗的元素从十几岁的少女演到为生活所累的中年妇女,拍摄当年32岁的赵薇演出了角色的跨度和厚度,和刘烨也很有cp感。文工团的台柱子人设就像进阶版的白玫瑰,能唱能跳还能演革命样板戏,对赵薇来说没什么难度。不刻意维持少女感,不排斥在戏里给比自己小十几岁的年轻女演员当妈,用年龄带来的阅历赋予角色特殊的魅力,30+的合格女演员应该是什么样,赵薇在这部戏里的表现给出了标准答案。 本片被众多评论家誉为是巴西电影史上最重要的一部电影。这是一部刻画人物生动的,给人深刻不灭印象的电影杰作,多来一直被认为是巴西乃至整个南美电影史上永恒的一部杰作。
其中
格劳贝尔·罗恰Yoná,Magalhães,奥顿·巴斯托斯,Maurício,do,Valle 还参演了
(杀手密码) (死亡将至) (鬼府神工) (解脱2024) (解脱) 等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论 黑上帝白魔鬼|剧情热评
蜂鸟用户: Nakadai 前后一分为二的电影,跟随男主的跟随人物的不同,可以划分为宗教片和西部片,制作实在是粗粝,但直接的生猛,在政府雇的人出场时的剪接简直就是硬接,后半段中强盗头子的大段独白,应该受到了苏联学派的影响,那半张脸的特写甚至让人想到了爱森斯坦电影的脸部特写,最惊讶的是后端的三次剪接,堆积出的动作动感与决斗情境。对于看惯了共产主义抗争的人来说,直接看本片还真有点哀叹,先是被神棍忽悠,再是被强盗挟持,最后跑的连妻子都丢了,不过也恰好证明了巴西真实的抗争场景,永远得不到胜利的底层民众。 蜂鸟用户: giuliaducasse 原生态可以,可是这个也太粗糙了。调度就不过关。 蜂鸟用户: 没有昵称 「我曾用砍掉别人的头来终止悲伤,如今已无用;我的血已经被玷污,全世界的血都无法使它纯净」。宗教与暴力革命,忍受与反抗不过是阴阳两面,最后革命者将会在死亡中获得平静。 蜂鸟用户: 琧婯 @ Birkbeck 灾难性的放映 本来是要看最新修复版 结果技术故障搞了四十分钟最后只能看低分辨率版🤨 片子本身还是很值得一看的。巴西,选择跟谁走都会走向错误道路的地方。魔幻、粗糙、狂放、叛逆的表现形式下面其实也有很多经典手法 蜂鸟用户: Ziggy 🇵🇸 Cinéma épique, texture de l’image 蜂鸟用户: JremyTActM·cow 借宗教构建起的框架,填入的不是光鲜有力的肌体,而是生灵被枪火刀剑加工而成的碎肉与鲜血。画面残暴而惨痛,信众承受的苦行堪比苦刑,被迫献祭带来的荣耀无法与所承受的绝望相提并论。一个偶像倒下,另一个偶像接踵而至;互相对立的立场,谎言却是二者通用的语言。不同造像的本质别无二致,换了另一种教诲吟诵的追随者依然还是同一群待宰羔羊。爱与恨在邻人与仇敌之间变化,一种新的善与恶就此建立,已经足以喊出那句“上帝已死”。第一层宗教,第二层政治斗争,第三层哲学,一颗层次分明的精致内核就这么包裹在这朴素粗砺的外表之下。 蜂鸟用户: 云雾敛 3.5 The composer of the film, Sérgio Ricardo, went on to make several feature films on his own in the 70s. One of which is called The Night of the Scarecrow and in my opinion is better than this apparently much more well known classic. The musical vibe in both are very, very similar, and there&#39;s similarities with regards to the themes of class struggle, poverty and exploitation, religion and cult, and masculine showdowns that won&#39;t end well. Yet that one is lot more bonkers with much crazier camera movements and easier to follow narrative. This one pans slowly and riddled with symbolism, still happy to have seen it in restored form on big screen. 蜂鸟用户: 秦诺诺 粗糙而激进,极具生命力。 蜂鸟用户: 今夜 罗恰无疑是政治激进主义着,影片里人物的政治符号化明显,暴力又激烈,粗糙质感与夸张表现貌似受早期意大利电影的影像。革命往往这样,从秉持正义的价值逐渐沦为权利与杀人的替代者,上帝与撒旦谁黑谁白从来都是超出理性的范畴。 蜂鸟用户: 持人的摄影机 狂暴 西部 宗教救赎和土匪反抗的破产 最后仍是奔逃 命运高于死亡 蜂鸟用户: 戴忠礼 一点帕索里尼,一点布努埃尔,一点爱森斯坦,组合在一起拍了一部民族情绪高涨的西部片。。。电影有刻意(装)的成份有矫情(作)的感觉,但是一个只有25岁的年轻电影人,他的才华天赋狂妄令人钦佩。。。PS上帝和魔鬼都无法拯救的土地,出路究竟在哪里。。。 蜂鸟用户: UrthónaD&#39;Mors 在一星和五星之间徘徊良久,还是决定给一星。各种意义上的神(经病)片 蜂鸟用户: 废柴 沙龙电影,有些想法的巴西新电影,聚焦巴西宗教,战争和社会民生。可惜略有些力不从心。 蜂鸟用户: 遠濤 如果上帝可以拯救,那么这种拯救确如折磨,是你体无完肤。 ps:那时候的人真潮,穿戴犹如加勒比海盗里得船长 蜂鸟用户: 3000是 9.3/10。①贫苦放牧人男主杀掉不公老板后逃亡,相继投靠神父与海盗团却只是被坑的越来越惨。②深沉的悲惨压抑感,相关技法如:整体缓慢克制的剪辑/表演/叙事节奏;整体固定或缓慢的运镜;粗糙影像、实景拍摄、自然光;很多爱森斯坦式脸部特写;大量晃动手持(如男主举石头跪着艰难前进那段。有时晃太快【如丈夫鼓励众教徒猎巫妻子那段】是败笔);教众聚会那几段以手持扫过众穷教徒的脸,剪辑上也不断在他们的脸间切换;声音的强弱化(比如被猎巫的女性在众向天祈祷的人群中无力徘徊那段被放大的喘息女声;神父十字架前欲杀人但被反杀那段的死寂和旁白低沉的呓语);以舞台剧式表演和发生地莫名其妙的剧情渲染魔幻现实感;配乐。③苏式蒙太奇段落(穷人暴动富人、政府的人屠杀众教徒、等)太激情,与电影整体节奏不符。 蜂鸟用户: Adkins_Jiang 影片叙事犹抱琵琶半遮面,自认为有艺术性,实际上是画虎不成反类犬 蜂鸟用户: 火娃 如果上帝可以拯救,那么这种拯救确如折磨,是你体无完肤。 ps:那时候的人真潮,穿戴犹如加勒比海盗里得船长 蜂鸟用户: ≌菩提风花 7/10。安东尼奥被地主和牧师雇佣去杀死黑人先知时,他瞄准了真正的目标:墙上的十字架。曼诺为代表的牧民受到宗教疯子和盗匪的双重压迫,开场在烈日下因饥渴而死亡的牛和马的尸体被苍蝇侵袭,这个敬畏上帝的贫农成为先知的剥削对象,当祭奠仪式中他杀害了无辜的婴孩,突然意识到宗教的愚昧,在安东尼奥屠杀信众的场景,倒下的人和开枪的镜头快速剪辑,黑人先知也被罗莎刺死,在祭坛的大十字架上疯狂爬行,死亡演变为一场打破束缚的即兴狂欢。漩涡般的场面调度,象征绝望的循环,当曼诺加入克里斯科的匪帮,荆棘丛环绕的空地上镜头围绕曼诺、罗莎和妲妲的近景进行圆形运动,交替特写了克里斯科的弹药、银币和护身符(代表暴力、虚荣和迷信),紧接婚礼庆祝上的杀戮与强暴,最终被追杀的曼诺抛下妻子在荒野上逃窜,人无论如何挣扎都逃不出这片干旱的地狱。 蜂鸟用户: 451½°F™ 《骄阳之地的神与魔》,我愿这样译原名。语言与沉默、音乐和静寂、铺陈与转场的对照都十分强烈。Glauber Rocha电影具有经典地位决不仅是由于他的想像力始终扣连着巴西国族问题的核心,更是因为其技法独特精湛,并对人物行为道德的深入省思。我不喜欢这里多数男性角色狂躁的一面,心路与他们并不相通,但是电影塑造出真实的人类境遇,场景令人难以忘怀。 蜂鸟用户: 山人阿苍苍 穷苦农奴Manuel一怒之下杀死地主后携家逃走,先是投向了“黑上帝”Sebastião,这个邪教头目向农民宣扬跟随他就能到达美好天国,最后竟要求Manuel杀死他自己的婴儿以表忠心时被Manuel的妻子捅死;然后Manuel又投向了“白魔鬼”Corisco,一个嗜血成性的土匪头子…最后政府雇的枪手赶来把Corisco杀死,放走了Manuel。片子的政治氛围非常绝望:被极度压迫的穷苦农民的反抗注定只能以这些歪门邪道的暴力方式展现出来并最终走向覆灭。但片子的美学实在太厉害:一方面抒情十分粗野,但同时无论特写镜头里惶恐或疯狂的表情还是中景镜头里人物的走位和取景,又都精确到让人惊叹。某种本地神话基础上的新现实主义精神的帕索里尼式的歌舞/西部片?里面还有一幕完全不掩饰地直接复制了敖德萨阶梯。非常震撼…!function(){function 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