谁能带我回家_回家能带谁我
别名 :回家能带谁我简介: 谁能带我回家是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,上线于
1997 年, 伊朗导演贾法·潘纳希(Jafar Panahi)正在拍摄一部儿童影片,影片讲述打着石膏的小女孩米...
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弗兰茨·罗戈夫斯基,Morr N'Diaye,Laetitia Ky,莱昂·鲁塞夫,罗伯特·温茨凯维奇,Michal Balicki,马提奥·奥利维提,Mutamba Kalonji
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10.0。类型为剧情,剧情片的。该片在
其它 地区拍摄完成,独有的
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谁能带我回家是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
谁能带我回家回家能带谁我 ;
伊朗导演贾法·潘纳希(Jafar Panahi)正在拍摄一部儿童影片,影片讲述打着石膏的小女孩米娜·穆罕默德·汉妮(Mina Mohammad Khani)放学后没有等到接她的母亲,于是自己独自回家的故事。然而在拍摄公交车一场戏时,却突然发生状况。米娜死死地盯着摄像机,突然大喊“我不拍了!”任凭导演如何劝说,这个小女孩就是不愿继续,转而独自离开。由于疏忽,米娜身上的微型麦克风未来得及摘除,导演当即决定尾随米娜,跟拍她回家的全过程。虚幻与现实的界限就在这一刻模糊了…裂开了,男主在干什么,最近为什么一窝风的掐女主脖子啊?好看吗?苏吗?恨不得扇他两巴掌离女主远点! 本片荣获1998年伊斯坦布尔国际电影节金郁金香奖、1997年洛迦诺国际电影节金豹奖、1998年新加坡国际电影节最佳亚洲导演奖。
其中
贾法·帕纳西Mina,Mohammad,Khani,Kazem,Mojdehi,Naser,Omuni 还参演了
(煽动者) (人间诗句) (无尽的边界2023) (8号警报2) (快乐与你相遇) 等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论 谁能带我回家|剧情热评
蜂鸟用户: 䒳 那孩子太可爱了。德黑兰的交通真是乱阿真是乱。 蜂鸟用户: 蝉鸣知了 我才不戴那傻了吧唧的石膏和围巾呢,老娘不演了!真是绝了,从来没》时间:这样的电影,为电影的创意给个5星!另外,米娜真的好可爱~ 蜂鸟用户: 彼得潘耶夫斯基 本是普通的儿童电影,却因主角的临时罢演,变成了一部实验性质的影片,它也无意间揭示了电影与纪录片之间的边界——就是演砸了的真人秀;更巧的的是,主角罢演后的心思又与片中迷路小女孩的心境构成一组镜像(对应英文名《镜子》),仿佛化身为正在舞台上撂挑子的挪拉。她想即刻逃离那个虚伪的世界,因为她不忍心看到大众的善意被剧组私自利用。 蜂鸟用户: 又又 剧情与纪录之间的杂揉。 蜂鸟用户: Clemence 真与假并不重要。让女孩回不了家的不是导演安排,而是你眼前所见的真实一切。 蜂鸟用户: 河原宏 虽然阿巴斯早在 橄榄树下的情人 就用过这种混淆电影与现实的手法。但片中小女孩解下石膏板时还是感到好惊艳。电影一度被视为造梦的艺术,但伊朗电影却可以将现实与梦境打通,是苦心经营还是浑然天成?并不重要。片中最喜欢的两段对话,公交车上大婶对子女养老的抱怨以及出租车上夫妇关于男女平权的争论。小女孩最终不想再拍电影的原因,也许和我们每个人都一样,装来装去有意思吗? 蜂鸟用户: 阿廖沙 她说有人请她参加生日派对,她妈妈叫她今天早点拍完,这样才能提早走。他们老是叫我哭,让我朋友看到,他们会笑我。他们还让我戴假石膏,好像我笨到会摔断手。我也讨厌这条围巾,看起来像小婴儿一样,我不是一年级了。但这是我的真实人生。他给了我一点钱,不过他有点凶。就是不想。因为不想。我不要。都是你逼我去拍的。你们把她怎么了,她很生气。。。。。这个小演员声音特尖。所以原剧情应该是怎样的,应该很有意思的。这种电影真是第一次见。在修车厂很多很多几十个男的围着她那个镜头有些不舒服。小演员真的是一点消息都没了吗,连张图都没有。 蜂鸟用户: 鬼腳七 原来电影还可以这样拍 不管真的假的 创意真是无敌了 蜂鸟用户: 二月到三月 和德黑兰比起来,原来北京交通状况并不算最混乱的。 蜂鸟用户: 荒野侦探 就形式上有點創意罷了,內容真的要多無聊有多無聊。PS.小女孩長得挺可愛,也很有個性,就是這聲音真是。。太尖了= = 蜂鸟用户: 花落花开自有时 常规儿童题材,但是中间神转折,文本内外的“回家”,间离,“这是我自己的生活”,太狠了。自从出了个阿巴斯,你看看把伊朗其他导演都逼成什么样了。在一个如此小格局的片子里放出这种大招,贾法帕纳西也是真拼。【最后只捞到个洛迦诺,也还真是不甘心吧XD 蜂鸟用户: 安短 这种现实主义拍摄手法要求导演对真实的事件有一个提前的预判,并且拍摄要机敏,耳听八方眼观六路,否则很容易成伪纪录片了。 蜂鸟用户: 粟熙 导演在米娜突然罢演的情况下神想法继续拍摄。译名the mirror,镜子是虚构与真实的对照。跟着镜头一路领略伊朗风俗,儿女不愿收留的老人,好心的路人,和司机讨论已婚妇女权利的女人,john wayne的配音。了不起的小姑娘,-为什么不演了-因为不想-演了会有钱喔-我不要。 蜂鸟用户: 吴邪 来自90年代的“纪录片+伪纪录片”结合的佳作,原本只是一部平平无奇的新现实主义题材作品,但是在女孩直视镜头的那一刻突然拓宽了现实主义的定义,这种震撼不亚于舞台上所谓第四堵墙被首次打破的那一瞬间,并非出于精心设计,而是水到渠成的活的影像史。 蜂鸟用户: RYZ 无线麦效果这么好啊,小女孩罢工之前,你可以感受到导演做好直准备要讽刺一下伊朗社会,但在导演做出继续跟拍的决定之后,以打破电影虚构的规则,斗转成为记录片,一时间虚虚实实,令人瞠目结舌,这已经让这部片子和其他片子区分开来 蜂鸟用户: 艾醒醒 39分钟起,虚构与现实的界限已经模糊;小女孩眼中的社会就是真实的存在 蜂鸟用户: Morning 来自90年代的“纪录片+伪纪录片”结合的佳作,原本只是一部平平无奇的新现实主义题材作品,但是在女孩直视镜头的那一刻突然拓宽了现实主义的定义,这种震撼不亚于舞台上所谓第四堵墙被首次打破的那一瞬间,并非出于精心设计,而是水到渠成的活的影像史。 蜂鸟用户: 合纥 我完全当作一个讽刺电影来看,看得我痴痴笑,一方面是聚焦于伊朗电影一大特色,儿童电影,其中不乏那种“出租车聊天”的段落,我都会想这是在打别的电影的脸,看得我很high也很爽,他的做法是我的心理话,再加上小女孩古灵精怪的表演,我也认为导演没有只局限在借题发挥上,后半篇幅是我更加喜欢的,我记得读书的时候电影史课,老师重点讲了《红气球》,后来侯孝贤又翻拍过,我都很喜欢,这部电影的女主角就像那只红气球,让我一直跟随这她,漂在荡在,一样活在。 蜂鸟用户: 老泰瑞 摄影机从一双带有conscience的眼睛化为卷入混乱现实的观众的眼睛。难以发现米娜的身影,她的声音则被广告声车流声压过。开头在中段以新的方式重复展开。 要拍的电影里安排了很多障碍,米娜其实不怕过马路,很擅长动员周围的路人帮她,拒绝哭鼻子:“被朋友看到会笑话我”。不得了的小姑娘,后段对她身影的捕捉也是引导观看去发现这样的“不得了”。 结局揭示了大人才是她的障碍:“是你们逼我拍的”,之后的话观众听不见,只看到她忧心忡忡的脸。她用真实的生活反抗被安排,这也更接近导演本来要拍的那一部电影。 一点联想:进进退退难以过马路的老人, 最后留下了往前走的背影;伊朗片里农村小孩多半沉默,城市里的小孩则叽叽喳喳;汽车的封闭和开阔颇有深意,是阿巴斯中意的载体,有点像摄影机的变体;声音的断断续续,特写里的手法 蜂鸟用户: 苏黎世的列车 帕纳西(Panahi)在2006年的一次采访中说,影片的目的是展示“现实与想象力是如何交织在一起的,它们是非常相似的”。 这项狡猾的实验将伊朗革命后的两大主导力量—古朴的新现实主义和浓厚的元电影融合在一起。它成为电影中的一部电影,揭示了制作电影的技巧。通过声音剪辑、遮挡摄影,我们拥有与小孩一样的信息,因为他们的知识和财力有限,对生活的恐惧感也不同于承认。将这个孩子的视角植入观看者后,我们又获得了儿童时期通常会忽略的情境,细节和对话,比如大人们的婚姻、对男女分开乘坐的限制。正在拍摄的米娜象征着男人仍在试图对女人行使权力,以完成自己想要的一切。后半部分成为前半部分的“镜子”,电影制作风格转变为纪录片,完全由特写镜头和跟踪镜头组成,从而使人们在德黑兰的街道上经历了令人难以置信的生动旅程。!function(){function a(a){var 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