我略知她一二_Two or Three Things I Know About Her / 我知道的关于她的两三件事 / 我所知道她的二三事
别名 :Two or Three Things I Know About Her / 我知道的关于她的两三件事 / 我所知道她的二三事简介: 我略知她一二是一部超级优秀的
剧情 喜剧 喜剧片 ,上线于
1967 年, 与戈达尔的其它作品一样,这部电影并不遵循传统的电影叙事弧:开端、冲突和结果。相反,它为观众呈现了...
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Kaycie,Chase,克里斯多夫·勒莫因,Emmanuel,Curtil
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布兰登·费舍,伊丽莎白·赫利,弗兰西丝·奥康纳,米利亚姆·肖尔
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豆瓣评分
3.0。类型为剧情,喜剧,喜剧片的。该片在
法国 地区拍摄完成,独有的
法语 语言版本。
我略知她一二是一部超级优秀的
剧情 喜剧 喜剧片 ,该喜剧片的关键看点是:
我略知她一二Two or Three Things I Know About Her / 我知道的关于她的两三件事 / 我所知道她的二三事 ;
与戈达尔的其它作品一样,这部电影并不遵循传统的电影叙事弧:开端、冲突和结果。相反,它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森(玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰)24小时繁杂但空虚的生活。60时代中期的法国,各种社会哲学思潮都在发生变化,朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚母亲,身份之后却是一个兼职妓女,独自应对沉重的生活压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为应召女郎照看孩子的男人那里,然后开始她一天的生活。购物、做家务、带孩子,她平淡无奇的日常生活时常被客户的约会所打断记得是个十一假期。不分昼夜一气看完了。赵薇演的太好了!刘烨演的也很好。但是,诚如作者说的,欧阳萸这个角色太复杂,刘烨没有完全表现出来。田苏菲好演而欧阳萸不好演 片中的故事形态早已支离破碎,充斥着各种旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本,但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”,随机创作台词,与镜头外的工作人员进行互动,使得这部影片充满了实验性和批判意识。
其中
让-吕克·戈达尔安妮·杜普蕾,玛丽娜·维拉迪,Joseph,Gehrard 还参演了
(太空训练生) (比佛利山超级警探4) (还有明天2023) (女王旅途) (床的另一边) 等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论 我略知她一二|剧情热评
蜂鸟用户: 阿尔法 这货太试验了,60年代思想打底,写论文一样,连语言学转向都出来了。演员与角色,巴黎扩建工地与女人心事,在声画分裂、主观节奏中并列,把个体生活的虚妄和共同处境编织了起来。大量吐槽美国、越战、科技、资本主义、共产主义。“乱用各种符号,只会招致对语言的怀疑。”那谁不是失眠么,此片准治。 蜂鸟用户: nadja 戈达尔 确实当之无愧电影作者 有时候他的段落不完全是影像逻辑 也包含了一定带有抽象意味的文字逻辑和思考逻辑//7700 蜂鸟用户: 帕拉 意识之流,政治与性(既有城市公共政治也有世界政治集中于越战,性爱与两性情感等),庞杂的议论(格言体)被整合于一个女人一天的生活之中,无尽的话题和无尽的批判。借用影片里的话,内容变成形式就是艺术。 蜂鸟用户: Lies and lies 论文?小说?与美国制造同期拍摄,形式上致敬和挑战波普艺术,音响的运用制造内心真实;以疙瘩的私语声和女主出声的辩证思考串成,“她”是女主人公,女主演 以及巴黎,广告是皮条客,消费主义逼良为娼,卖淫隐喻资本主义现代化的侵犯和越南战争的侵犯;咖啡表面的宏观联想,片尾杂货组成的“楼群”;对完整的渴望 蜂鸟用户: Muyan 人称变化;名家名作;语言的作用 蜂鸟用户: 谋 (借鉴了《虎胆忠魂》中的气泡,《出租车司机》又借鉴上两部。)“在有诗意的同时也有政治性。”还是那句话,不是拍关于政治的电影,而是政治的拍电影。戈达尔延续了维尔托夫的政治传统,朗西埃又重新发现了戈达尔的政治。一个中产已婚妓女的一天。政治性的反思生活,支离破碎,独白,有力量。 蜂鸟用户: 57 (重看补记) « ELLE, la cruauté du néo-capitalisme. ELLE, la mort de la beauté moderne. ELLE, la Gestapo des structures. » (JLG, 1966)/Restauré par Argos Films, avec le soutien du CNC aux Laboratoire Eclair et L.E. Diapason./Séance présentée par Marina Vlady 蜂鸟用户: 胤祥 对话痨电影的认识还停留在《骗子的故事》的层面,理解无能。 蜂鸟用户: YiQiao 戈达尔的电影晦涩,满是自我的呓语,却颇为迷人。每览其片,必是夏时之感,初次拜晤其作正是五六月间,电影院闷热难挡。本片:画外的窃语,对镜直白,社会时事,字幕板分结构,声音的有无,色彩、镜头,背景声一如既往。 蜂鸟用户: マツハラ 前半部分展示法国新郊区的美与丑,近于《红色沙漠》,Antonioni更为体验式,戈达尔更为符号化(非简单化)。后半部分,视觉动力渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持,不可避免地陷入《随心所欲》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦? 蜂鸟用户: Eco 戈达尔的名作,论文电影,结构蒙太奇,声画关系实验。大量夸张的色彩使用(大约是60年代范儿),字幕板的使用。同时又有主题的溢出,顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化,以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。 蜂鸟用户: 哪吒男 为什么要采用一条近乎窃窃私语的男声画外旁白?对于那些已经睡着的观众,何必要吵醒他们!可为什么又在画面中运用了如此艳丽的色彩和漂亮的构图呢?对于另外那些还能睁大眼睛定睛观瞧的观众,当然要给予视觉上的回馈和奖励。 蜂鸟用户: 把噗 在有诗意的同时也有政治性,这一点一定要鲜明的表现出来,这是谁?这是最为诗人,作为画家的我,发出的愤慨! 蜂鸟用户: 冰红深蓝 “巴黎是一座不可思议的城市,让人喘不过气来。”法国中产夫妻的一日,把孩子扔在托管所,女的去当妓女,男的去摘抄书里的只言片语。耳语般鬼祟的画外音,谈天谈地时事政治,用《女人就是女人》那样睡前交谈结尾,一天像每一天那样结束。咖啡溶散,香烟燃烧,“未来比现在更现实”。 蜂鸟用户: 火娃 #???# 该惊叹的地方太多了 一贯的面对镜头的独白 放大号的标题 城市建筑的穿插画面(为什么连建筑工地都这么美!) 关于战争 关于城市的扩张 关于语言 思考所及之处即是镜头所见 翻滚的咖啡 燃烧的烟 一个环形镜头 我也只是略知戈达尔一二而已呀 蜂鸟用户: 高压电 6/10。女性为了购买生活品使自己作为商品(出卖肉体),构成消费链中的再生产者,巴黎居民和娼妓是可比拟的,不得不贱卖自己来支付社会重整建设的费用,戈达尔指责美国挟持资本主义进行合法的帝国主义扩张,两位妓女顶着航空公司的手提包任美国嫖客拍照;图像-声音从未达成一致互相争夺着叙事主导权力。 蜂鸟用户: 何倩彤 “巴黎是一座不可思议的城市,让人喘不过气来。”法国中产夫妻的一日,把孩子扔在托管所,女的去当妓女,男的去摘抄书里的只言片语。耳语般鬼祟的画外音,谈天谈地时事政治,用《女人就是女人》那样睡前交谈结尾,一天像每一天那样结束。咖啡溶散,香烟燃烧,“未来比现在更现实”。 蜂鸟用户: c. velasquez 18-9-2009 7:30pm space museum (have to re-watch it) 蜂鸟用户: xīn 单纯论剧情的“好看”,本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品,但鲜艳夺目的色彩调配(高饱和的蓝白红黄绿,五颜六色的电路电容、服装店、洗车行、波普插画等工业化图景)让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分论文化,也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零,关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐,还有越战与资本主义等政治话题。技法上基本同质于此前作品,无太多实验性,依旧是布莱希特式间离:间或插入巴黎各种工地建设的画面;此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了各种学术著作书名,偶有广告或标志牌特写;女演员时而直视镜头自白;声画的分离或声音的中断;轻声旁白;电影海报([随心所欲]和[雨月物语]);有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。(8.0/10) 蜂鸟用户: 赱馬觀♣ 看戈达尔的电影总是激励我要多读书,不然看了也是我略知它一二。。。!function(){function a(a){var 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