罗马风情画_画罗风马情
别名 :画罗风马情简介: 罗马风情画是一部超级优秀的
剧情 喜剧 剧情片 ,上线于
1972 年, 这不是一部普通的纪录片,而是透过意大利电影大师费德里克.费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的...
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豆瓣评分
8.0。类型为剧情,喜剧,剧情片的。该片在
其它 地区拍摄完成,独有的
其它 语言版本。
罗马风情画是一部超级优秀的
剧情 喜剧 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
罗马风情画画罗风马情 ;
这不是一部普通的纪录片,而是透过意大利电影大师费德里克.费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法,以现实与超现实场面交叉穿梭进行,渗入了大量的幻觉和回忆,充分表现出费德里克.费里尼个人对罗马的爱恋,也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。男星彼得.龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费德里克.费里尼,而费德里克.费里尼则演出他自己,在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费尼电影风格的一些基本特质,喜爱他的影迷不容错过忍不住给五星,太好看了!原著那么优秀,底子太好,只要大方向不改不会差到哪里去!赵薇演的太好了,小菲傻的可爱。里面好多人物都非常有趣,看完再来写长评!我不常看这类型的电视剧,沉溺于古偶,没发现有这么好看的剧种!
其中
费德里科·费里尼彼得·冈萨雷斯·法尔孔,Fiona,Florence,Britta,Barnes,Pia,De,Doses,Marne,Maitland,Renato,Giovannoli,伊莉莎·马邑纳德蒂,Stefano,Mayore,Galliano,Sbarra,安娜·马尼亚尼,Ginette,Marcelle,Bron,戈尔·维达尔,Marie,Párová,Alfredo,Adami,Sbarra,Adami,Aristide,Caporale,小费奥多尔·恰利亚平,丹尼斯·克里斯托弗,弗兰科·奇蒂,Dant 还参演了
(乔伊卡) (致命36区) (酸雨蚀刻) (与狼共舞) (穿行) 等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论 罗马风情画|剧情热评
蜂鸟用户: 胤祥 费里尼这部电影让我见识到了为什么意大利有“欧洲中国”一称——该词褒贬暂且不提,一个家庭人口众多,且一起生活像极了当年中国的家庭模式。 电影里教会举办的时装秀实在是导演的脑洞够大。 费里尼是有多爱罗马,这部电影全部都告诉你了。 蜂鸟用户: 赱馬觀♣ 如果说《阿玛柯德》是费里尼献给自己童年的一部情书,那么《罗马风情画》应该是献给青年的,视野更为开阔,有一丝史诗气质。通过纪录片的方式记录了罗马的繁荣和变迁,街边的餐馆、吵闹的剧院、地铁的修建、壁画的消失、教堂的时装秀、热闹的妓院、起义与战争、还有嬉皮士思潮……结尾的飙车戏印证了这个繁荣的城市依旧在谱写它独特的历史。【资料馆·费里尼百年诞辰修复影展】 蜂鸟用户: 水仙操 三星半.很容易想起H/S的《历史课》,但&#34;距离&#34;从不会属于费里尼的关切,他威临巡视泥浆中的高速路,好像那就是阿庇乌大道;镜头抢在钻头之前毫无顾忌地闯入墓穴,似乎不知正是它的&#34;看&#34;令壁画褪色.随着时装秀奏响《甜蜜的生活》动机,这场让今人为古人全盘代言的招魂术终于切中主题――对生下来即已有了年岁的罗马人而言,崇高的美必定在其腐朽化作废墟之际方才落成,他们追求快乐多于知识,喜欢吃饭胜过睡眠,一切生命不必哀悼无可挽留的衰微隐没,既然尸体总归会千年后重见天日:鬼影幢幢的深夜里,奥勒留也开足马力在古城中奔驰. 蜂鸟用户: 超cute侠 今年最奢侈又最值得的决定,是疫情前去意大利待了小半个月,这是最能重温故地的费里尼电影,对罗马的热爱涨满大街小巷,光鲜的脏污的明亮的暗淡的,照单全收,神魂颠倒,像是人生一世,都被嵌入城市的经络。教会服饰那段走台,是最惊奇的华章,有几套还挺想让徐老怪接手的。妓院推销与摩托客冲向斗兽场两段,也很喜欢。不过四五十年代的影院戏院环境,确实望而生畏,比具有侵略性的人际关系更要可怕。而且嬉皮士、易装者、中国佬,都挺不受待见似的。三星半。@资料馆 蜂鸟用户: 玑衡 “罗马是个充满幻想的地方,有教堂、政府、电影院,它们都令人想象。我们离世界末日越来越近了,因为有太多人,太多车,太多药物。有哪个城市比得上罗马重生了那么多次?有哪里比罗马更平静?迎接人类的结局,这是个理想的城市。我等着看它是否会真的结束。” 蜂鸟用户: 艾弗砷 A / 呈现一个城市面容的唯一方法便在于消解其面容。轰鸣的车流召唤着斗兽场的神话光芒;地铁试图将沉淀为岩层纹理的历史再度打通并置,新鲜空气却让千年壁画转瞬消逝;无限加速如粒子般运动的摩托车环绕着沉睡的城市,让雕像遥远的时间重新坠入眩晕惶惑;......贯穿全片的不是任何老生常谈的关乎“城市”的主题,正是这些张弛、交织的力量之流。罗马在费里尼的影像中不再有任何被博物馆化的可能,而日益浸入散乱堆叠、若断若续的混沌之中。 蜂鸟用户: Ivy🎶 情节近乎为零,却能引人入迷。费里尼展现了一幅画面极美的罗马风俗图景,充满了对过往的缅怀,既绚丽多彩,又庄严肃穆。 蜂鸟用户: 子文东🤪👻 以场景为核心单位。从《绝美之城》倒推回去看,这部拍的是竞技场教堂戏台妓院,还点了凯撒、墨索里尼的名,历史的气味,政教衰落的末日感,后者主要拍夜场,不同时代的幻觉之所。正是在这个意义上理解罗马的精神:没必要和你自己玩,这就是罗马美好的地方;魔鬼会抓住独自吃饭的人。这也能算纪录片?! 蜂鸟用户: 苏黎世的列车 这幅罗马风情画实在是美不胜收让人迷醉,虽然过程中瞌睡数次,但不做梦如何游览永恒之城?疯狂的,庄严的,吵闹的,静默的,肮脏的,神圣的,古老的,现代的,虚幻的,真实的,毁灭的,永恒的,都是罗马。如果要用一个画面来囊括这一切,就是那雷雨夜幕下拥堵交通旁无声屹立的古斗兽场。从此再想到罗马,我就会想到这能载入影史的绝美一瞬。 蜂鸟用户: 奥兰少 费里尼后期的作品就像是旋转着的万花筒,从中能不断窥探到瑰丽的形状,也就是令人目眩神迷的罗马,它是那样的喧嚣,那样的市井,空气中充满着性欲和血腥,同时又有古老的建筑和文化,在费里尼的眼中妓院也好,马戏团也罢,甚至是宗教,都可以拿来做梦,并无高下之分,这才是他能拍出罗马真实质感的原因。 蜂鸟用户: 寒枝雀静 我可以打六星吗?!!这根本不是什么纪录片,完全是诗。看到后面被彻底摄住,几乎被催眠一般动都动不了,用《故事》中麦基的分类,彻底就是反情节的一部电影,只有片段的画面,但是层层铺陈到最后,完美再现了一座永恒之城的癫狂迷人。那些混乱又蓬勃的日常,时不时被突然撕裂的时空,贵族们迷狂的招魂仪式,愤世嫉俗的怀旧与现世的欲望狂欢,语言无法表达罗马的颓败华丽,难以置信地通过这部电影里的那些画面都呈现了出来。好像第一次意识到那是一座什么样的城市,甚至在想,我爱泉州的原因也基本就是这样啊,可是我真的表达不出来,完全做不到,但是就是这个原因,这样的城市是会夺走我的灵魂的……可是话说回来,这又是一部我不知道如何推荐的电影,因为它太特殊了,不是理性判断的“好”,而是只会强烈震撼某一类人的那种“极致迷人”。 蜂鸟用户: 左胸上的吸盘 罗马已经不存在了,至少对于费里尼是,他已经分不清它本来的样子(费里尼儿时的罗马)/应该的样子(费里尼初见的罗马)/实际的样子(1971年的罗马)/回忆的样子(墨索里尼时代的罗马)。一切都成了错觉!一切都是错觉!浑然不知所在的模样!那是费里尼的魔术。#我十年后机缘巧合再看到这部《罗马风情画》,觉得《甜蜜的生活》太过粉饰了,那是一个年轻人对一切粉饰美好的向往,马塞洛也确实值得所有年轻人向往;而《罗马风情画》一下钻入了三教九流,一个地下的罗马,浑浊、泥泞、对抗,但十年后的我发现它更迷人,它让我更向往,更让我魂牵梦绕了。《八部半》里的罗马,一半在《甜蜜的生活》里,一半可能在十年后的《罗马风情画》里。 蜂鸟用户: 神仙鱼 费里尼的每个场景都好长(这应该是个标志性特点了,无论故事片还是纪录片),传说本片里有三个并置又相互关联的罗马。“消失的壁画”因为齐泽克的论述变得NB,宗教服装秀一场则是神作,尼玛都到科幻的程度了啊!费老师此时已经进入烧钱不眨眼拍片自顾自的境界。私以为还是《小丑》更好。 蜂鸟用户: 欢乐分裂 勉强及格。看睡了两次,这片最突出的是摄影,摄影师朱塞佩·罗通诺早期合作维斯康蒂,后期合作费里尼较多,中间还拍过一个《爵士春秋》,这片罗马环城路的一段拍的非常精彩,有些索拉纳斯的艺术感,妓院一节也有《爵士春秋》的风骨,当然,妓女的化妆还是费里尼的,接近《粉红色火烈鸟》。这片子的形态很特别,基本按照费里尼的成长时间线,很随意的呈现了一个片段化的、回忆中的罗马,各片段没什么叙事性,但场面的掌控还是很好的,尤其教宗时装展,显示了费里尼这个身位的导演调动资源的能力,地下那些消失的壁画和最后一段把罗马定位为观察人类毁灭之地达成呼应,开阔的视角借罗马一城来关切人类下坠继而重生的循环命运 蜂鸟用户: 白斬糖 三星半。费里尼说他想讲的是现在的罗马和远古的罗马骨子里是一样的。但骨子里的罗马究竟意味着什么呢?我怀疑费里尼是先把自己对罗马的感觉抽象为类似影片里躺在床上那个体态臃肿又带有母性的女人那种喻体,再据此挑选这座城市的切片速写。一方面无视点无主角无情节近于纪录,另一方面又塞满了费里尼自己偏爱的意象,于是所有纪录又都有表演摆拍之嫌。观众该看些什么呢?占据画面中央的是费里尼过剩的自我意识,罗马却虚焦了。视觉之诗不是问题,但欣赏不来写了太多行丰乳肥臀的诗。也有喜欢的段落,地下刚被发现的古老壁画暴露在风中迅速销蚀,两千年在一分钟内化为尘埃的一幕是神来之笔。 蜂鸟用户: 57 当然好,但依旧陷入了一个自恋结构。应该说,费里尼生涯最大的问题始终是如何掩盖他电影从根本上来源于自传的有限性,奇观很大程度上稀释了这种狭隘的感伤主义,但连接奇观的方式和奇观出现的距离更为重要,从此处穿越到彼处不仅是一个通道,而是足以定义两处的性质本身。正因此,雨天公路那段才是电影里最好的,因为它除了移动的摄影机,不属于任何人。 蜂鸟用户: 墓岛GRAVELAND 勉强及格。看睡了两次,这片最突出的是摄影,摄影师朱塞佩·罗通诺早期合作维斯康蒂,后期合作费里尼较多,中间还拍过一个《爵士春秋》,这片罗马环城路的一段拍的非常精彩,有些索拉纳斯的艺术感,妓院一节也有《爵士春秋》的风骨,当然,妓女的化妆还是费里尼的,接近《粉红色火烈鸟》。这片子的形态很特别,基本按照费里尼的成长时间线,很随意的呈现了一个片段化的、回忆中的罗马,各片段没什么叙事性,但场面的掌控还是很好的,尤其教宗时装展,显示了费里尼这个身位的导演调动资源的能力,地下那些消失的壁画和最后一段把罗马定位为观察人类毁灭之地达成呼应,开阔的视角借罗马一城来关切人类下坠继而重生的循环命运 蜂鸟用户: Mr. Infamous 保守派人士哀悼罗马的消逝,费里尼却赋予它全新的生产性:面对着广场上“道德败坏”的嬉皮士亚文化,或以一场“天主教”的时尚走秀消解教皇道貌岸然的崇高权利。如同影片开始出现的那座车站:二战士兵与罗马远征军并置,《罗马风情画》一方面是一部“纪录片”,另一方面则并置着墨索里尼时期的阿玛柯德,以及被肯定的萨德式性幻想仙境,费里尼选择书写时代却不回应它。而摄影机存在着,作为观看者,却是重构谎言与奇迹的眼睛。 结尾,在三个冷静的空镜头之后,一队暴走族入侵空无一人的罗马之夜,粗砺质感的主观镜头掠过这座城市的名胜,大概仍旧是行进中的,也存在着生命力。 蜂鸟用户: JeanChristophe @影博;借影展东风,重温大师大部分作品,结结实实和千百人一同在银幕上做了一个个恍惚华丽的梦,沉醉费里尼式“约克纳帕塔法”,这是他永远的精神家园和灵感源泉,也让我们目睹罗马——永远的绝美之城!随心所欲出入时空,壁画褪色的刹那,仿佛目睹时光逝去的速度。 蜂鸟用户: 故城 如果说《甜蜜的生活》是罗马浓妆艳抹的脸,《罗马风情画》就是它的屁股,不恭,但同样迷人。“一个人应该忠于他的本质。”颓靡奔放撒泼抒情的六七十年代。母狼之子:学校、马路、戏院、地道、妓院、城堡,销蚀的壁画,教会时装秀。回忆三部曲。曾在罗马许愿池投下一枚硬币,是希望有生之年重临罗马。!function(){function a(a){var 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